顶级爽剧，一季就好(4)

从贝丝·安到艾尔玛，从西蒙妮到丽塔·卡斯蒂罗，马克·切利似乎只会写中上阶层爱慕虚荣的女性，就连人物弧光都几乎照搬。
艾尔玛一步步从平庸自卑的家庭主妇变成杀人不眨眼的毒妇，和贝丝·安的复仇和黑化相比，她甚至缺少了谋略和人性的维度。

贝丝·安和第三者艾普儿还能彼此共情女性经验，在最后的杀夫计划也能做得滴水不漏。
而艾尔玛则直接把约斯特太太的尸体埋在自家花园，伪造其失踪的计划也是漏洞百出，遇到别人的威胁勒索就直接灭口。
丽塔也是个单薄得像个纸片人一样的角色，一个底层出身的妓女，只等着富豪丈夫病死继承家产，她和凯瑟琳之间你死我活的争斗像是小孩过家家，你放一句狠话我放一句狠话，完全没了西蒙妮那种潇洒自如的劲儿。

第二季女人们的集体降智反映出编剧在处理这类角色及其戏剧冲突时的力不从心，一些戏剧性事件的细节和逻辑经不起推敲，显示出强行制造矛盾冲突的刻意感。
为了突出女性角色及其强势作风，马克·切利甚至十分偷懒地弱化了所有男性形象。
艾尔玛的丈夫伯特伦是个老好人，这和他的臃肿形象相匹配，符合好莱坞对胖子的刻板印象。
而他的兽医身份和喜欢给别人安乐死的癖好几乎是功能性的设定，这一点被艾尔玛利用，杀掉了仇人丽塔的丈夫卡洛，最终成了艾尔玛追逐名利的牺牲品。