在伯格曼生活过的地方，碰瓷伯格曼(3)

由茹斯汀·特里叶导演的的《西比勒》或许可以作为正面教材：文本极为丰富，对艺术创作的讨论达到令人惊喜的细腻程度，以及作为女性创作者的主角是如何处理自己的激情与激情回落之后的落寞的。

《伯格曼岛》 剧照
在《将来的事》中，于佩尔以迎接新生命和自我新身份的方式，而非哲学常识，溶解了自己的中年危机；在《伯格曼岛》中，克丽斯则是在幻境中进入自己的笔下世界，与角色寒暄道别，如同电影完工杀青的场面，接着回到现实中迎接前来探访的女儿。克丽斯看上去并未与任何问题和解，却成为一个搁置自己烂尾工程的可怜艺术家。当然，影片涉及的不仅仅是创作的瓶颈，导演试图探讨的是她的整个生活：不能落下作为女性的克丽斯如何权衡创作与家庭生活这一命题，但后者在全片中的存在比重小之又小。因此当导演试图重复在《将来的事》中的手法：以年幼的女儿作为“拯救”克丽斯时，更加暴露出电影文本肌理之间的失衡。

《伯格曼岛》 剧照
伯格曼岛上充足的光线、海风吹起树叶的声音、大海柔和的曲线、建筑精巧简洁的灵气，塑造了故事发生地的明媚气质。暗地涌动的忧伤情绪与这份柔美形成了新奇的反差，给予原剧本本身无法达到的细腻感。而这是本片唯一令我着迷的特质，也是导演最为正确的选择。

编辑：Betsy
原标题：《在伯格曼生活过的地方，碰瓷伯格曼》