创作者失去热爱，《欢乐颂3》变尴尬颂

澎湃特约评论员 韩浩月
《欢乐颂3》播出过半，剧作口碑基本稳定，目前豆瓣上4.7的评分，传递出观众整体上对于该剧不高的评价。
作为2016年大获成功的《欢乐颂》的续拍剧集，《欢乐颂3》没能挽回《欢乐颂2》的颓势。据此前媒体报道，《欢乐颂》要拍第三、四、五季，但第三季的不理想，为后边两季的推出，带来了不小的压力。

《欢乐颂3》剧照
潦草、空心化，以及纸片化的喜怒哀乐
就《欢乐颂3》已经播出的剧集来看，“潦草”可以成为形容该剧定位、结构、细节与气质等多方面共用的关键词。在定位方面，《欢乐颂》中鲜明的女性立场，对尖锐话题的巧妙处理，以及对“社会各阶层分析”的稳妥引入，使得它站稳了脚跟，哪怕角色形象在某些时候有些摇摆，也一样能够在剧作规定的框架中立得住。
但《欢乐颂3》的定位却模糊了，虽然丝毫未变的租住小区名、楼层数、以及角色的主要活动场所，均在向观众明示“精彩依旧”，但还是能感觉到，一些曾支撑起《欢乐颂》的元素悄无声息地撤离了，最新的这部，成为一个看上去很含混的作品。
第一部剧作中的诚实气息、带有真实生活体验的细节与台词、以及谈论真问题的勇气等，在《欢乐颂3》几乎消失殆尽。能看得出来，《欢乐颂3》竭力想要避开“悬浮剧”的陷阱，一定程度上它也近乎及格地与“悬浮”擦肩而过，但取而代之的，却是比“悬浮”还要损害观感的空心化。
这种空心化，在每一集中均有连贯的体现，叶蓁蓁对自己日行一善的自我解释，方芷衡的TVB剧情式的复仇，朱喆工具人一般的弟弟和妹妹，角色重叠、性格“撞车”的何悯鸿与余初晖（她俩的最大作用就是使得剧作碎片化），让《欢乐颂3》险些变成一部“室内剧”。
按理讲，三部《欢乐颂》在人物、剧情、台词等方面，应该有正常的延续甚至是微小的升华。现在之所以出现空心化，要么是编剧并未对该IP进行系列规划，开始时便透支了对角色全部的热爱与自身的生活体验，要么便是把续拍当成了做填空题，写进去一些正确的废话，驱动苍白的人物，来填满每一集的剧情。