萨尔瓦多·达利:怪奇梦境与永恒记忆(3)

布努埃尔则是被达利刚刚写就的一个短片脚本所吸引，俩人一拍即合，联手奉献了影史上这部超现实主义电影的鼻祖。剃刀割开眼球，乌云划过月亮，蚂蚁从掌心爬出……种种潜意识与梦境般的镜头犹如一把匕首扎进了巴黎的心脏，达利说他俩的电影只用一个下午就摧毁了一战之后十年伪理智的先锋主义，并让令人恶心的抽象派艺术自此溃不成军。

本文作者收藏的达利签名版作品。
之后的达利才逐渐被贴上“超现实主义大师”的标签，尤其是1931年的画作《永恒记忆》的出现。画中那些或挂在树枝、或搁在平台、或披在怪物肩上的柔软钟表，与那块倒放的、爬满蚂蚁、见不到时间的硬表一起，宣告了超现实主义时代的启幕。但随着战争的临近，非政治性的达利与超现实主义者发生了冲突，他在1934年的一次“审判”中被驱逐出超现实主义团体，这让他在上世纪三四十年代进入到新的绘画类型并专注于科学和宗教，艺术风格也更加传统。1940年后，达利移居到美国，一住就是15年。这15年里他在自我宣传上投入了大量时间和工作，一方面使声誉达到巅峰，另一方面也通过与诸多文学作品的交流，拉近了与普通人的距离。
或是因为与现代文学的发展轨迹有诸多交集之故，上世纪的艺术大师不乏为文学作品跨刀跨界之人，比如马蒂斯的《尤利西斯》与《恶之花》，毕加索的《吕西斯特拉忒》与《不为人知的杰作》。达利也同样是最爱绘制插图的艺术家，就笔者所见过的旧书珍本而言已是蔚为大观：1945年的《切利尼自传》，1946年的《堂吉诃德》，1946年的《麦克白》与1947年的《皆大欢喜》，1947年的《蒙田随笔》，1952年的《神曲》，1969年的《爱丽丝漫游仙境》，1970年的《圣经》，1972年的《十日谈》……甚至在1966年达利还为毛主席诗词绘制过8幅版画插图。