哈内克78岁寿辰：《冰川三部曲》与永远在提出问题的人(4)

在这样被一个个动词组成的句子里，拼写出的只有事件的过程和结果，在传统叙述规则里，要不断叠加行为，得出不断的暂定结论，一直到影片结束才会水落石出，《第七大陆》显然不同。乔治一家为什么要自杀，起因是什么？控诉的又是什么？“为什么”的疑问甚至是暂定的结论在《第七大陆》里都被哈内克抹除，留白。观众太需要从银幕里得到满足感了，要在电影里得到一个结局，哪怕是开放性结局才能圆满，到了哈内克的语境里，他就是一副高傲的拒绝姿态，取代开放性结局位置的是他抛出的“开放性为什么”。正如《爱》里的老头最后用枕头闷死老妇，钢琴教师猛然拔刀刺向肩口，我们得循着哈内克的规则逆推，自我解答。

《爱》里的老头最后用枕头闷死老妇“第七大陆”在电影里指向Australia，一个泛指，指向一个中产阶级向往的理想国度，当然也基于现实，1970年到1980年间，的确有一大批德国人和奥地利人移民到澳大利亚。这个理想目标在电影里即便真实也足够虚幻。有这么一个细节，自杀前，女孩随父亲去了废车场，她在那看到了远处海上的轮船，这是喻指着即将驶往理想国度？惊鸿一瞥，我更倾向解读为随之破灭的幻像。
电影里的一家三口，选择自我绑缚，实则被物欲横流的现实紧捆。所以当回过头看他们打破一屋的精致，把一把把钞票冲入马桶，批判对象和表达意图其实已经昭然若揭，说简单粗暴，是的，也真的太直接了。或许表达极端，但也不可否认极端的价值面，它也逼着我们到另一个极端去叩响脑门，从昏迷的物质现实中睁眼，涌出唯物主义者的潮流。

《钢琴教师》中拔刀刺向肩口《第七大陆》即便改编于真实事件，这家人的自杀行径警方也没有找到合适的理由，同样，哈内克也没有。可是对缘由的探寻和解释在这部电影里仿佛变得不那么重要，哈内克对摧毁行为巨细靡遗的铺展其实早就令我们惴惴不安了。