哈内克78岁寿辰：《冰川三部曲》与永远在提出问题的人(6)

回到枪杀现场，更确切的说法，其实并不是“看到”，而是“听到”，整个枪杀场景都没有正面展示的镜头，在录像带的景框内，班尼不断把女孩往外推，再回到镜头里拿子弹，再补枪，这个调度显然是哈内克的有意企图，当然也是足够正确的做法，拍摄人物直接死亡的画面远没有比依靠声音提供想象空间要来得更为强烈。对声音的另一套用法还见于电影结尾，哈内克设计了一场班尼在合唱团里高唱的戏码，可在我听来，合唱的乐音是缓慢又发噪的嗡鸣，在班尼全家还没获得惩罚结果之前，这股乐声催人难耐。哈内克对声音的运用好似成了一回和观者之间心照不宣的叙事交易。

《帮你的录像带》剧照图除了视觉和听觉，食物/动物在《班尼的录像带》里也是激发暴力和冲突的元素。在杜琪峰的电影里，茶餐厅一直是非常重要的调度场景，枪战前的餐食，可在刺激观感之前先刺激味蕾神经，同样，人物的吃态也是辅佐表演抑或制造紧张氛围的绝佳手段，但在哈内克的电影里，用途并非如此。
班尼在杀害女孩之前，和她一起吃披萨喝牛奶，而杀了女孩后，他紧接着是缓缓走向冰箱开始吃优格，在之后的某个镜头里，又出现牛奶洒在地上擦拭的画面，这和班尼杀死女孩后擦拭血迹的动作几乎一模一样，牛奶和血拥有相同的液态，在剪辑里达成匹配，当牛奶令人联想到斑斑血迹时，很难不让人作呕。这样的方法同样在“动物”的视觉物里奏效，在那个反复出现的杀猪场面里，我很难不把临死前发出嗷嗷惨叫的猪和临死前不断逃脱喊叫的女孩联系在一起。从视觉到听觉，从味觉到通感，哈内克竭尽所能触动我们的感官神经，调动出对暴力杀人的想象和厌恶。
《机遇编年史的71块碎片》：
上帝正把万物当成一场“好戏”！

哈内克的父亲是一名剧场导演，母亲是一名德国演员，母亲再婚后嫁给了一位犹太作曲家，哈内克则是被阿姨带大的。阿姨让哈内克从小就学钢琴，他练到一度想放弃，但就在他13岁看了电影《莫扎特》后，他花光自己所有的积蓄，买了莫扎特的全部乐谱，疯了一样练习弹奏，梦想成为像莫扎特那样的钢琴家。不过，作为作曲家的继父从那时就不认为他是一个钢琴天才，早早就让他打消念头。琴技越来越差，现在的哈内克也就是纯粹的音乐爱好者，他听奏鸣曲，也听摇滚乐，爱小理查德、猫王和比尔·哈雷，流行乐只听平克·佛洛依德。最爱的作曲家，他首选巴赫、莫扎特和舒伯特，哈内克对巴哈的推崇可以在电影中寻得，《第七大陆》有巴赫的圣咏，在《机遇编年史的71块碎片》的最后，也响起了一小段巴赫的圣咏。作为冰川三部曲的收尾，在物质现实，自我觉醒，媒体与暴力的命题延续上撑起了一个新的结构支架，用71个片段，数组人物关系的群像交织出对社会崩裂，个体毁灭的主题表达。