《电影手册》评《六号车厢》(2)

《六号车厢》剧照
抵达即将度过数日的列车车厢，Laura 发现，“取代”女友位置的，是个酗酒又粗鲁无礼的男人，Ljosha。在前者的排外态度与后者反复戴上随身听耳机企图与世隔绝的状态之间，二人的关系迅速碰壁。 然而此时此刻，Laura 却没有我们想象中那么孤单：镜头在她身侧移动，聚焦在她的情绪波动上，相对独立的旁观者视角足以召唤出一个充满同情心的第三方，一个虽不能干预，但只需一眼望去就能参与进人物转变里的仁慈幽灵。
我们发现年轻女人正处在某个脆弱时刻: 不得已同时忍受与陌生人之间超出预期的混乱以及与爱人之间令人遗憾的距离。影片的轨道正是被 Laura 这条衰弱的生命线与 Ljosha 长驱直入所产生的痕迹孕育。后者轻率地冒进，不因旅伴的拒斥而退却。某种追逐同类的基本冲动促使他无视 Laura 的距离感并不断试图与其建立联系。影片第一部分展现了男女主角间的失衡状态: 两具身体被迫瑟缩在单一的景别里 (车厢内)，也随时被摔来摔去的门分开(其中一人离开车厢时)。 为了重塑这段关系，并在男人强烈的在场和女人对离场的渴望之间建立平衡(后者曾想过取消旅行回到莫斯科)，必须向外寻求一条迂回之路: 适逢列车在一座白雪皑皑的小城短暂停靠，一场醉酒后，车厢里所有的不快都被欢声笑语取代。

《六号车厢》剧照
这种突如其来的转变看似天方夜谭却又是极为可信的，因为尤霍库斯曼恩从开始就利用从演员面孔里透出的矛盾性编织了覆盖在人物之上的面纱，使其看上去模糊不清。Seidi Haarla (Laura饰演者) 颓废的目光无法匹配于她婴儿般圆润的脸部轮廓， Yuriy Borisov (Ljosha饰演者) 的短发和铿锵有力的声音自瘦削的躯体里涌现，一双眼睛因为好奇显得炯炯有神。导演将他的演员包裹在一层温暖的，颗粒状的黑暗里，使他们的特征变得模糊。无论能量多么相反，两人共同“沐浴¨ 在浑浊的水中，这将他们原本孤绝的存在相互联结。此处, 我们无法分辨身体的终点和世界的起点 – 车厢如同培养皿或充满软化成分的泡菜罐。
影片所处的时代相当模糊 - 以随身听, 电话亭，录像机为标记，也遥远到足以将火车变成一处世外桃源，尽情释放欲望与想象是唯一的脱身之计。