《电影手册》评《六号车厢》(3)

Ljosha 和 Laura 国籍不同，自然出身于两种不同的社会语境，这使他们的交流无法建立在共有的参照物上。渐渐地，Laura 开始接受这门基础且近乎原始的语言，那就是作为物种基本生存手段的社会性。影片将 Irina (Laura女友) 精于操控的特质与一位因为没有车票而被 Laura 邀请进入车厢的芬兰同胞的态度进行对比。这场相遇使我们能够丈量两者的中间地带：一个来自相同源头的男人的出现，起先带来巨大的宽慰，而后陡然变得令人生厌。

《六号车厢》剧照
这次长途旅行更像时间之旅，不仅因为 Laura 的目的地是一处史前遗址, 也因为这使她得以脱离基于表象的成人世界回到孩童天地。为了和 Ljosha 建立联系，必须回到过去: 重新找到打雪仗和在纸上胡乱涂鸦的乐趣，与此同时再度体验青春期纵酒作乐以及尝试越轨行为的滋味。 必须重新发现一个柔韧可塑的自我，一个在生活将坚硬的外壳裹在我们身上之前就已经存在的自我。这就是为什么我们几乎不对这段关系是否具有浪漫性质进行发问：显然，在此建立的一切既不受性欲驱动，也不由社会法则构成。一种爱的形式诞生了，它不能被简化为任何一种我们可以轻易识别出来的关系。直到列车到达目的地，两人之间脆弱的纽带被分离残酷地打碎，它的封存状态才得以终结，这种图穷匕见式的揭晓对观众而言也是一种暴力: 叙事脱离了安全轨道，为了开拓自己的道路，人物终将施行他们的意志。
然而若想在叙事中发掘出全部深度，使故事并不止步于饶有趣味地讲述两个对立个体之间的友谊，这种暴力则是无从避免的。到达目的地后，在列车内浮出水面的真相得以被证实。Laura 打算前往岩画遗址，却被告知通往此处的道路在冬天无法通行。来自外部的原因并非路途中唯一一块绊脚石，这恰好是叙事逻辑的重要组成部分: 此次旅行必须由她和 Ljosha 共同完成。