他是梵高帕索里尼初代绿魔，好莱坞的演技之神(2)

《灯塔》剧照威廉·达福（Willem Dafoe）倒没有这样抓狂的故事。我们见面时，他就像乐观和热情的化身，把每一种无论多么具有挑战性的处境，都视为探索和发现的新机会。如果你问他关于天气的事情，他便会提及积极的一面，解释到天气并非阻碍，反而帮助他塑造了自己的表演，“天气会告诉你该怎么做。”他说：“你只能有限地表现出冷，然而即使你很擅长这种表演，我不确定你是否能贯穿下去。但是如果天气真的寒冷，那就是冷，并不需要刻意演出来。这就是我们一直以来的追求：我们要成为一个人，而不是演一个人。”
同样，达福也不觉得有必要像帕丁森一样为了贴近角色而折磨自己，他将自己的方法描述成一个有条不紊的过程，即把零件分解为其组成要素，并一一掌握，直到托马斯·韦克这个角色显现出来。“这不是一场演出而已，这是一种很特别的语言，我必须拥有它。所以这并不是演员的把戏，我必须找到一种方法来与台词、音乐和节奏建立联系。你需要不断地练习，不断地思考，接下来是这些外部的满足：体态、假牙、我留出来的胡须，我看起来不像我自己，再加之华丽的服装，和非常极端的天气……所有这些东西都带我陷入一种体验。”在达福的咧嘴一笑中，他第一次暗示了拍摄的困难，“我只能说这是一种经历。”

《灯塔》剧照对特殊经历的追求一直是达福四十年电影生涯的动力。“在某些方面，我是个感性的怪物。”他说，“倒不是挑战疯狂事情的感性，但是一旦你体验到了做成一件美好的事情是什么滋味，便会欲罢不能地想要再次经历。” 这种不懈追求的结果，可以说是当今所有演员的作品中最不拘一格且最富有冒险精神的电影作品集。达福最初尝试从戏剧界转战到电影界时并不顺利，在迈克尔·西米诺的《天堂之门》(1980)中，他在片场做了 3 个月的临时演员后被解雇，但在随后的十年中与他合作过的导演们的名单读起来就像是 80 年代的美国电影名人录。制片人最初在达福的身上挖掘出一种积郁的性感和潜伏着的威胁感。他以凯瑟琳·比格罗和蒙蒂·蒙哥马利的《无爱》（1981）中饰演的皮衣机车手形象首次在银幕上亮相。在沃尔特·希尔的《街头怒火》（1984）和威廉·