《大都会》：每个时代都有理想的继承者

作者：张长
1927年的德国电影《大都会》是表现主义大师弗里茨•朗的代表作，也是影史留名的科幻经典，但对于动画迷来说，还有一部不能不提的同名佳作，就是由大友克洋编剧、林太郎导演的日本动画电影《大都会》（2001）。和朗的电影一样，动画《大都会》也是一部关于未来人类的启示录。今夏，该片作为第23届上海国际电影节“人类启示录”单元的展映作品在沪上映，也让中国观众有幸在影院领略到这部经典动画带给人的震撼。
《大都会》（2001）海报
尽管与彪炳影史的科幻巨制同名，该片却并非对电影的翻拍，而是对手塚治虫1949年同名漫画作品的改编。漫画《大都会》是早期的代表作，与《失落的世界》《未来世界》合称为手塚治虫的“科幻三部曲”。据说手塚治虫在创作这部作品时并未看过朗的电影，只是受到电影概念的启发，而他据此创造出的拥有天真外表、超人力量的人造人，成为后来铁臂阿童木的原型。
不过，漫画与改编成的动画电影差别明显。动画电影《大都会》不仅通过震撼的视听语言和卓越的动画技法，使静止的黑白图像变成了生动炫目的影像世界，还对漫画中的故事做出大刀阔斧的改动，完善了原作的世界观，增添了多条人物线，使整个叙事脉络在逻辑顺畅的基础上更加有血有肉。
影片中，在人类与机器人共存的未来都市里，一座名为“吉古瑞”的新地标即将落成，这是一个可以控制世界的超级系统。雷德公爵企图掌控这一系统，并让从事非法研究的科学家罗顿博士依照自己已故女儿的形象制造了机器人蒂玛，后者是系统的技术掌控者。与此同时，大量工人被机器人取代而失去工作，为了生存渴望变革。蒂玛成为决定城市命运的关键，却在与男孩健一的相处中产生人类的情感。她（它）在机器与人的两种身份间的摇摆，让大都会的去向变得未知莫测。
通过描述可以发现，尽管该片与朗的电影讲述了不同的故事，但两者有着许多共同点。首先，在它们所描绘的未来图景里，城市的运作都在很大程度上依赖机器，社会结构也像一台精准无误的机器将人分成三六九等，并被技术进一步固化；其次，两部影片中都出现了一个外表与真人无异的机器人，它像一条被投入浑水中的鲶鱼，又像压垮骆驼的最后一根稻草，能够在充满隐患的都市人潮里掀起风浪，并让万间广厦顷刻崩塌。
不过，该片与朗的电影也有着显著的不同。这种不同，不单单体现在媒介和故事的层面，还在于对相同议题的不同看法。