你看这个塔，Ta又土又俗(10)

左：1970年，雕塑作品「ノン」；中：1971年，雕塑作品「母の塔」；右：1981年，冈本太郎制作的河童神像，人们亲切地叫它“太郎河童”
从50年代到60年代，冈本太郎与各位建筑师交集颇广：他为丹下健三的旧东京都厅舍制作了陶板壁画；他的“发光的雕刻·诞生”被悬挂在了黑川纪章设计的寒河江市厅舍；坂仓准三为他设计了自邸；丹下健三的研究室为他设计了展览会场。
1968年，冈本太郎亲手设计出了一座怪兽般的建筑——真美花艺会馆。这是艺术与建筑的激烈交融，却有着“拒绝在建筑史中获得一席之地”的“高傲”姿态。

真美花艺会馆实物及模型
这是一件怎样的作品呢？首先，建筑整体几乎全部由经常出现在冈本的绘画中的自由曲线构成。建筑的中轴是一座绵软的、如巨大的犄角一般的蓝色高塔（内部为螺旋楼梯）。根部隆起的形似白色骨骼的体量（内部为楼梯等功能），像是要将高塔撑起一般，从建筑的两侧伸出并斜插在地面之上。可以说，这是一座双手下垂的太阳之塔。
真美花艺会馆给人一种生物的印象。例如，撑起架空层的柱子造型，令人直接联想到人类的双腿。实际上，根据江川拓未的考证，冈本曾说过因为是女性聚集的场所，所以故意以萝卜腿的造型示人。他还亲自将这座建筑比喻为“张开大口，露出牙齿，正要迈开双腿的建筑”。新闻报道也打出了“长着犄角的建筑”的标题，并评论它有着“怪兽”一样的外形。
——《建筑日本》
日本建筑界被冈本太郎这个“来势汹汹的外行人”掀起波澜，怪诞是他的表象，艺术才是内里。
冈本太郎曾为西班牙建筑师安东尼奥·高迪的异形建筑倾倒，他对高迪的建筑有着如下评价：“多么不可思议的独创建筑。它是激烈的、超自然的存在……像生物一样的、有着流动感的、弯曲并延伸的线条，以及它们之间的相互缠绕。”