恋综进化史：一个超级垂类的规律与未来(9)

我们可以这样认为，天然具有话题性的婚恋节目，在播出前后，都极易受到社会舆论的影响，这种影响在制作阶段，来自于对青年男女婚恋观念的集成与分析，而在播出阶段，嘉宾对于两性、社会议题的探讨，再次激起社会舆论的反馈。
这也可以解释，《90婚介所》为何选择以“交流”、“沟通”等温和方式，将男女嘉宾容纳进节目之中的舆论场中，进行一场相互尊重的平等对话。通过这种交流与对话，嘉宾可以选择构建爱情关系，抑或友情关系，甚至也可以选择继续“独自生活”。在第一期播出的节目中，包括韩笑在内的三位女嘉宾无一人“成功牵手”。
以此为观察，自《非诚勿扰》到《心动的信号》，再到《90婚介所》，不同阶段的恋爱综艺对亲密关系的塑造与追求逐渐淡化，从牵手配对到共同相处以及相互交流，逐渐“轻量化”的环节设置，侧面反映的是这十年来青年男女对于婚恋定义及观念的变化——从想要一个“结果”，到更愿意种下一颗爱情的“种子”，最终能否开花结果并不重要，重要的是重新找到相信爱情的勇气。

在婚恋综艺的不断发展中，不仅“相识”、“相恋”的过程被反复制造，爱情中的“离别”也开始被正视以及表达，而这也可以看作是国产婚恋综艺的一种进步。2021年7月28日，芒果TV推出婚姻纪实观察真人秀《再见爱人》，节目邀请正在离婚或已经离婚的三对明星夫妻展开为期18天的环疆旅程，旅行结束后，再思考彼此是再见，还是“再见”。
《再见爱人》的推出，某种程度上展现了恋爱综艺的一种新的“奇观化”表现。将“离婚”的结果进行前置，内在依旧是通过“人”展现亲密关系的塑造、形成与破裂的全过程。观众与“观察团”共同“倒推”亲密关系破裂原因的同时，也可看作对亲密关系的一种“逆向学习”。
自《电视红娘》到《90婚介所》，三十余年来，国产婚恋节目不断在注意理念、制作手法、所居载体和商业模式等多重维度发生快速变化。
但是，戏剧与真实的互动一直存在：不同时期与不同人群，对情感关系有着不同的理解方向，这种方向会被一代代的综艺内容所影响，最终又再次反应在一个个综艺内容之中。形成螺旋，盘旋向前。