昆剧《自有后来人》:现代典雅创新与文学性欠缺丨新批评(4)
2023-05-21 来源:飞速影视
深入严谨而言,《自有后来人》尚有些许不足。其瑕疵主要体现在文学性稍逊。昆曲本融合了唐诗、宋词、元曲的长处,唱词精工典雅,在描写事物时无不使用精致含蓄的文字,形象生动,且富有韵味。即便是《水浒传》里的和尚鲁智深,也给他设计了这样的唱词:【寄生草】“漫揾英雄泪,相离处士家。谢慈悲剃度在莲台下。没缘法转眼分离乍,赤条条来去无牵挂。哪里讨烟蓑雨笠卷单行,一任俺芒鞋破钵随缘化。”
精炼、典雅、华美、生动,正是昆曲唱词的特点。遗憾的是,《自有后来人》中李铁梅、李玉和的唱段中,诸如“忆爹爹临终教养,热血慨慷”、“停双足眺望,念往昔时光,不由得泪海翻江”、“一杯喉饮恣酣畅,心雄胆壮意气昂”等等,或因寻求押韵而病句,或以一时词穷而语拙,不说诗意,该有的内涵也悄然流失了。作为现代戏的唱词,也许不必苛求严丝合缝的格律,但基本的语言逻辑、修辞技巧还是要的。
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李奶奶、李玉和、李铁梅这特殊的一家三代,在风雨如磐的战争年代,血肉相依,经历了常人难以想象的生死磨难,具有非同一般的革命意志。然而作为普通人,他们的情感世界是充满人间烟火,丰富复杂的。现在的剧本处理,激昂高亢有余,而儿女情长不足;“铁”的表达有余,而细腻柔美不足;气宇轩昂有余,而深沉纠结不足。众所周知,抒写人性人情恰恰昆曲文学性之擅长。全方位、多层次揭示主人公错综复杂的内心矛盾,才有益于英雄形象塑造。
由此引申的还有一点,是整场戏的京剧化倾向依然存在。京昆不分家,历来如此,但既然是全新的改编,昆剧必须坚持昆剧的艺术特色,以适应今天观众的审美需求。更何况,《红灯记》是一部半个世纪之前的作品,与时俱进当在情理之中。
在第八届中国昆剧艺术节上,上海昆剧团的《自有后来人》,与江苏省演艺集团昆剧院的《瞿秋白》、湖南省昆剧团的《半条被子》、苏州昆剧团的《江姐》,形成了昆曲演绎现代题材的一道独特风景,这是历届昆剧艺术节所罕见的,受到观众点赞,便在情理之中。上昆的探索精神,历来在昆曲界众口皆碑。现代昆剧《自有后来人》已经走出了坚实的一步,令我们有理由期待更多的昆曲现代戏,对六百岁昆曲的未来心生憧憬。
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