昆剧《自有后来人》：现代典雅创新与文学性欠缺丨新批评(4)

深入严谨而言，《自有后来人》尚有些许不足。其瑕疵主要体现在文学性稍逊。昆曲本融合了唐诗、宋词、元曲的长处，唱词精工典雅，在描写事物时无不使用精致含蓄的文字，形象生动，且富有韵味。即便是《水浒传》里的和尚鲁智深，也给他设计了这样的唱词：【寄生草】“漫揾英雄泪，相离处士家。谢慈悲剃度在莲台下。没缘法转眼分离乍，赤条条来去无牵挂。哪里讨烟蓑雨笠卷单行，一任俺芒鞋破钵随缘化。”
精炼、典雅、华美、生动，正是昆曲唱词的特点。遗憾的是，《自有后来人》中李铁梅、李玉和的唱段中，诸如“忆爹爹临终教养，热血慨慷”、“停双足眺望，念往昔时光，不由得泪海翻江”、“一杯喉饮恣酣畅，心雄胆壮意气昂”等等，或因寻求押韵而病句，或以一时词穷而语拙，不说诗意，该有的内涵也悄然流失了。作为现代戏的唱词，也许不必苛求严丝合缝的格律，但基本的语言逻辑、修辞技巧还是要的。

李奶奶、李玉和、李铁梅这特殊的一家三代，在风雨如磐的战争年代，血肉相依，经历了常人难以想象的生死磨难，具有非同一般的革命意志。然而作为普通人，他们的情感世界是充满人间烟火，丰富复杂的。现在的剧本处理，激昂高亢有余，而儿女情长不足；“铁”的表达有余，而细腻柔美不足；气宇轩昂有余，而深沉纠结不足。众所周知，抒写人性人情恰恰昆曲文学性之擅长。全方位、多层次揭示主人公错综复杂的内心矛盾，才有益于英雄形象塑造。
由此引申的还有一点，是整场戏的京剧化倾向依然存在。京昆不分家，历来如此，但既然是全新的改编，昆剧必须坚持昆剧的艺术特色，以适应今天观众的审美需求。更何况，《红灯记》是一部半个世纪之前的作品，与时俱进当在情理之中。
在第八届中国昆剧艺术节上，上海昆剧团的《自有后来人》，与江苏省演艺集团昆剧院的《瞿秋白》、湖南省昆剧团的《半条被子》、苏州昆剧团的《江姐》，形成了昆曲演绎现代题材的一道独特风景，这是历届昆剧艺术节所罕见的，受到观众点赞，便在情理之中。上昆的探索精神，历来在昆曲界众口皆碑。现代昆剧《自有后来人》已经走出了坚实的一步，令我们有理由期待更多的昆曲现代戏，对六百岁昆曲的未来心生憧憬。