烽火光影中的红色恋情(2)

上述影片延续了从“相识相知”到“相恋相守”的叙事模式，将男女主人公的爱情故事放在革命故事之后展开，贯穿“革命是爱情的底色”这一叙事准则，体现出中国共产党人崇高的革命精神。
二
在革命历史题材影片中，“红色恋情”扎根于坚实的历史根基上。革命在剧情发展中起着决定性作用，在此基础上所发生的爱情故事也是革命故事的一种补充。先战友，后爱人，共同的信仰是男女主人公产生爱情的心理基石，其次才是两厢厮守的个人愿望。
1957年上映的《柳堡的故事》中，副班长李进与二妹子的爱情故事从二妹子想参军开始。她向李进打听新四军女兵的情况，向往革命的热情便是她爱情的序曲。革命是他们相识相知的前提，也是相恋相守的心灵慰藉。正是怀揣着革命终将胜利的信念，即便部队出征归期未定、柳堡的斗争日益残酷，李进与二妹子也能够坚守着这份情感。重逢之日，曾经青涩的小战士、小姑娘已成长为优秀的军人、党的好女儿。李进朝着船上的二妹子高呼：“田学英同志！”这声“同志”，便是最动人的爱情赞歌。1963年上映的《红日》中也有类似情节。部队即将北撤，阿菊向丈夫杨军表达想要参军的意愿，但综合考虑后，她还是留在家乡和乡亲们一起斗争。不料，家乡沦陷，阿菊翻山越岭从苏北抵达山东解放区，再次坚定地告诉丈夫：“我一定要参军！
”最终，她成为一名卫生员，如愿成为丈夫的亲密战友。
《红日》中“阿菊寻夫”展现的是革命感召下对爱情的追随，而1974年上映的《闪闪的红星》则体现出共同奋斗目标指引下对爱情的坚守。冬子父亲潘行义随红军主力部队离开当晚，向冬子妈描绘了革命胜利的光明前景。这样的美好愿景支撑着冬子妈带领群众与恶霸地主胡汉三斗争。她始终坚信映山红开遍时，红军定会回来。在她心里，潘行义既是丈夫，也是革命指路灯。两人虽分隔两处，但有“党”这条线牵引着，冬子妈对丈夫的思念升华为对党的忠诚。
在这些影片讲述的故事中，险恶艰辛的战争环境，孕育了携手并肩的革命情义。爱情的火种在革命的炮火中被点燃，爱意也在并肩作战的过程中愈发浓烈。
三
革命历史题材影片首要主题是革命，其中的爱情故事不能脱离主线独自演绎，也不能将其作为生死攸关战场上相对平静舒适的“世外桃源”。因此，电影在平衡革命者信仰与个人情感关系时所采取的方式，常常集中表现他们悲痛的“离情”，而非恋人之间的缠绵恩爱。