烽火光影中的红色恋情(3)

1963年上映的《野火春风斗古城》，描绘地下交通员银环与游击队政委杨晓冬的爱情时，着重渲染了他们的两次离别。由于杨晓冬的母亲被叛徒出卖，银环在焦急中不慎暴露了与杨晓冬的接头地点，导致杨晓冬被捕，眼睁睁看着杨晓冬被敌人抓走。对银环而言，杨晓冬既是革命领导，也是爱慕对象，所以杨晓冬被抓意味着她要承受革命事业与个人情感上的双重痛苦。第二次离别则是争取敌团长关敬陶成功后，杨晓冬要奔赴新岗位。落日余晖下，杨晓冬在郊外与银环道别，银环握着两人的定情信物深情地望向杨晓冬远去的背影。坚毅忠诚的革命信念与含蓄婉约的真切爱情，在离愁别绪的衬托下更加感人。
《野火春风斗古城》中的离情是绵长细腻的，1965年上映的《烈火中永生》则展现出革命者悲壮的“死别”。江姐上华蓥山传达上级指示，也将与久别的丈夫团聚。在进山途中，江姐看到的却是丈夫被砍头的布告。虽与爱人阴阳永隔，但江姐把满腔悲痛转化为对敌人刻骨仇恨，以愈加坚毅的信念投入革命洪流，用生命谱写了“红色恋情”中悲壮的篇章。
爱人离别是这些影片中令观众动容的情节，与历史情境也是吻合的。在漫长的革命岁月里，革命者们将离愁别绪转化为奋斗动力，即便失去挚爱，也保持钢铁意志，随时准备与敌战斗。
四
在完成对革命主题的阐述和英雄形象的塑造后，有些影片还运用想象设计团圆结局：革命胜利时刻，革命恋人重逢，喻示着他们的爱情与生命重获新生。
1980年上映的《今夜星光灿烂》，以走投无路、准备寻死时被解放军战士小于救回的玉香的所见、所闻、所感为主线，对战争与爱进行了细腻描绘。玉香与小于之间的情意通过一个馒头、一个眼神以及数次欲言又止予以呈现。遗憾的是，直至小于牺牲，玉香也没能等来那句表白。电影以梦境形式给这份感情补上了一份圆满结局：在喜气洋洋的氛围中，玉香身着凤冠霞帔与小于拜堂成亲，并接过了连长赠予的军装。片尾，历经战火锤炼的玉香成长为一名解放军战士；灿烂的星光下，小于走来，庄重地向她敬了一个军礼，深情尽在不言中。
1998年上映的《红色恋人》片尾，早已牺牲的靳与难产而亡的秋秋双双走在庆祝上海解放的秧歌队里。他们身穿解放军新军装，挥舞着红绸带，与上海民众载歌载舞欢庆胜利。影片采用想象式表达，给逝去烈士以圆满幸福的结局，寄托着观众对先烈的无尽崇敬，“浪漫”结尾使得烈士品格在影片叙事中得到升华。