抗美援朝战争背景下，如何书写呼唤正义和平的生命交响(2)

志愿军侦察营和美军空降团战斗群角逐三八线南北的五马峙和黑云吐岭，王筠不仅写到了志愿军的苏式波波沙转盘冲锋枪，也写了敌军的Ｍ-１伽兰德半自动步枪，而且写得都很细，从诞生到性能。当然，我这样说，并不是提倡作家把每场战斗每个人用什么枪、穿什么裤子都写得清清楚楚，那是不可能的，也是没有必要的。但是有些情况例外，如果作者熟知情况的话，顺手拈来，则可增加细节的真实性，也让故事更加生动传神。
二是站在文学的立场上，构建战争叙事新的美学范式。在阅读的过程中，我比较在意作品结构。以具体的人物作为叙事的起点或者说线索，还是比较少见的，我渐渐地发现了这种结构方式，是一种深思熟虑之后巧妙的选择。
那场战争，再具体地说，在那片空间、那个时间段里发生的战斗，涉及的人物、事件众多――上至双方的高层指挥机构和指挥官，下至普通一兵；既有宏观决策者，又有局部战斗者；既有瞬息万变的战场态势，又有突如其来的个人遭遇；既有刀光剑影的外部搏杀，又有暗流涌动的心灵冲撞……如此大起大落，大开大合，立体式的战争画卷，如果没有一个很好的结构，是很难驾驭的。或许正是这个原因，作者另辟蹊径，以人物为基点，提纲挈领，搭建了一个从容的叙事平台。

作者设计了相对集中的战斗空域，再设计了三支分队――李八里的侦察营（后来包括孟正平的穿插营部分兵力）、库克中校的空降团战斗群、志愿军的师医疗队――几支分队在同一时间段里穿插、迂回、进攻、退却、掩护，死缠烂打，反复撞击，构成了多声部组合。
因为空间和时间――第五次战役后期的三八线两侧――的限定，使得叙事主题相对集中，在犬牙交错、短兵相接的行动过程中，敌我双方不仅彼此熟悉，还有情感的交流，甚至还有一定程度的心灵默契，这种特殊的、微妙的人物关系设计，逼近了战争书写的较高境界。
以具体的人物作为线头，既可以大处着眼，又方便小处下手，空间调度游刃有余，时间节奏张弛有度。第四，以人为题，使个性化书写获取最大限度的自由，从双方高级将领，到芸芸众生，男女老幼，文人战士，前世今生，爱恨情仇，生离死别，无不淋漓尽致。在宏阔的战争背景下，个人情感命运就像一束束微弱而又顽强的音符，穿行于枪林弹雨交织的夜暗，成为整部交响乐中不可或缺的和声。