秦怡主演、向梅电影处女作，谢晋导演《女篮5号》4K修复版首映(2)

原版《女篮5号》的录音师刘广阶也来到了现场。“中国有声电影诞生在1931年，和我同龄。”他还记得，当时的录音设备简陋、落后，甚至于拖电影创作的后腿，“前辈们尽力追求声画同步，这在当时是一个很大的难度。”看到修复版《女篮5号》，他觉得很可贵，“胶片保存不易，用现在的科技让电影保存下来，我非常感激。”
做带着“胶片味”的数字电影
记者了解到，如同老建筑的保护，老电影4k修复的原则也是“修旧如旧”。而《女篮5号》的4k修复，大致可以分为三个阶段。“物理修复、数字修复、艺术修复。”中国电影资料馆制作部高级工程师王峥介绍。
此次的修复素材使用的是西安电影资料库保存多年的原始底片。物理修复，指的是鉴定、修补、洗印等工艺，完成对胶片本身的修复。到了第二阶段的数字修复，是指将胶片转换为数字格式进行声画修复。85分钟的《女篮五号》有122400帧画面，修复师按照统一标准，将每一帧画面进行去噪、去划痕、去抖动、去闪烁等手动操作；并对音频进行重拟音，将单声道转换为5.1环绕立体声。
“艺术修复是近几年一直在做的，最初这个概念大家就叫‘调色’，但艺术修复主要是为了尊重原创，我们会把曾经的主创、导演、摄影请过来，或是阅读当年的资料，来一起完成这件事。”王峥说。在《女篮5号》的艺术修复阶段，修复团队查阅了大量关于《女篮5号》的导演阐述、摄影阐述等档案资料，实现对影片的艺术还原。

石川说，在老电影进行4k修复的过程中，最值得思考的一个问题是如何保持胶片的质感、颗粒感，甚至是它的年代感与历史感。“我看到过降噪过度的，把上世纪50年代的电影修得像现在看高清球赛一样，这好像也无法接受。”他认为，站在今天的立场进行老电影修复，需要理解当时的文化语境。“谢晋拍《女篮5号》，为的是展现新旧社会的对比。所以在色彩运用上，他拍新中国成立前的戏会多点冷调，1949年后会多点暖调。所以当时的美工、摄影师，技术方面的洗印、调色，都要围绕导演的意图来处理。修复时也要注意这一点。”