电影《林家铺子》：从小杂货铺看民族危机

作者：秦喜清
茅盾于1932年创作的短篇小说《林家铺子》，是“社会剖析派”的代表作品之一。小说以生动细腻的笔法勾画了一幅小商贾求生图，讲述了江南杭嘉湖地区的一间店铺惨淡经营但最终破产倒闭的故事。在叙事结构上，小说采用小视点大背景、虚实结合的手法，以店铺林老板为核心，辅以细腻的心理描写，从一个看似平静温和的小镇折射出外族和帝国主义侵略下的民族危机和三十年代初整体的中国社会状况。
作品创作正值二十世纪二三十年代关于中国社会性质大讨论的尾声阶段。这场思想争论的直接诱因是1927年中国大革命的失败，而此时世界性的经济危机也波及到了中国。刚刚起步的民族工商业在国际经济的链条中处于弱势地位，中国成为资本主义剩余商品的倾泄地。民族工商业受到倾轧，又导致中国乡村经济破产。在此情形之下，一场大规模的思想争论旨在为中国寻找出路和前进的方向，争论的议题包括中国历史分期、中国社会性质和农村社会性质的认识，其中，帝国主义的侵略是民族危机根源，又是大讨论的一个前提和共识。茅盾正是用文学之笔响应了这场思想论战。他用形象的语言，描写了帝国主义侵略下中国小工商业和农村经济的破产，把思辨的论战转化为日常生活景象，不仅揭示出经济和军事层面的民族危机，更凸显出危机下的社会乱象。《林家铺子》篇幅短小，但通过饱满的人物形象和细致的心理描写，由小及大，勾勒出一幅中国社会的整体图景，深度剖析了中国社会的危机。
1959年，由水华执导、夏衍编剧、谢添主演的电影《林家铺子》现身大荧幕，成为当年国庆献礼片的重头戏。影片上映后，受到评论家和观众的高度肯定，成为新中国电影的一部经典之作。
用戏剧化的手法深化主题
影片明确了帝国主义、封建主义和官僚资本主义是压在中国人民身上的三座大山，并以戏剧化手段强调了现实中“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的社会情景。
由于小说主题直接受当时思想意识形态和革命叙事的影响，小说的影视化改编在基本尊重原作故事情节的基础上对内涵进行了延续和深化，着重强调了阶级压迫下个体间的直接利益冲突。
比如，影片在后半段增加了一些桥段，林老板为了解决无货可卖的问题，带着徒弟，强行拿走赊给王老板的脸盆等物品，让王老板一家陷入绝望的境地。与原著更多描写林老板受欺压相比，这一改编强化了“小鱼吃虾米”的一面，显示出更凌厉的阶级分析视角。同时，让林老板这一人物形象更加丰满，写出了其既是剥削者又是压迫者的双重身份。