影像中的江南丨《林家铺子》“30年代中国社会的一面镜子”

原作者：谢汶君
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《林家铺子》由茅盾同名小说改编，夏衍编剧，水华导演。故事发生在上世纪30年代中的一个江南水乡，围绕“林源记”与不同阶级之间的种种矛盾，向现代观众展示出一个具有民族美学特色的江南古镇叙事空间，还反映出“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的社会现象，折射出祖国未统一时战争年代下的世道艰难。

节选自电影《林家铺子》
《林家铺子》作为新中国电影史上一部杰出的经典电影作品，在视听语言上运用特殊的手法将时代以及时代中的各种角色凸显出来，也以平铺直叙的艺术方式将水华导演心中的中国展现出来，强调现实主义。正所谓“30年代中国社会的一面镜子”，《林家铺子》不仅反映出当时的社会矛盾，折射出那个年代的社会风貌，还用隐晦却直白的方式体现出了中国传统美学中的“含蓄”韵味。
在《林家铺子》中，导演水华基本上运用的都是平视的角度去展现这一个江南水镇中发生的事情以及人物间的交流。平视的角度讲究的是一种客观呈现，不带有主创的个人感情，因此是直接明了地向观众展示故事。例如在开头片段中，导演水华先用一个长镜头加平视角度的构图来呈现了所有故事发生的地点——某一个离上海不远的、河道纵横的江南水镇。从画面中能够看出来的就是当地的地质条件和简单的交通运输工具，让观众直观地感受到江南水乡的诗意特色。

节选自电影《林家铺子》
在人物交流的场景中，也基本上都是位于观众平视的角度。例如在影片开端林明秀在学校听见同学们背地里讨论国内抗战的事情，导演不采用含有个人主观感情的拍摄角度，使观众就像处在当时的时代环境中，具有身临其境之感。