影像中的江南丨《林家铺子》“30年代中国社会的一面镜子”(2)

节选自电影《林家铺子》
影片中唯一带有主观意图的俯拍角度是在林老板从钱庄走出，天空灰暗，飘着雪花。这个片段并没有直白的台词，但表达的情绪是林老板在漫天飞舞的雪花中显得十分渺小，给观众压抑且无可奈何的心理影响，正如置身于那个黑暗的战争年代一样，老百姓生活于水火之中。导演打破全片客观呈现的立场，以含蓄的艺术原则强烈地体现出当时的人民无法掌控自己命运的无力感。

节选自电影《林家铺子》
在《林家铺子》中，通过渲染场景氛围来体现人物心情的还有一个非常明显的特征——用大量的中近景镜头来体现影片中角色所处的社会环境以及复杂的心理活动。例如朱三太找林老板讨钱时，导演并非使用大特写来近距离观察朱三太的神态，而是将她放置于“林源记”店面中，而且将朱三太和林老板同时放在一个画面中，体现出债主和债户的社会关系，朱三太焦急讨钱和林老板不想还钱的心理被同时体现出来。

节选自电影《林家铺子》
影片中所具有的江南风情、民族化美学特色和隐喻的社会意义都离不开“含蓄”。茅盾的写作风格是深沉的，在电影《林家铺子》中也得到了较好的还原，导演水华利用塑造整体的场景氛围来烘托茅盾笔下的深刻内涵。影片的首尾两个长镜头相互呼应，从开头慢长镜头的江南古镇呈现作为开端，依次展现“小桥、流水、人家”，让观众知道这是所有故事的起点；