影像中的江南丨《林家铺子》“30年代中国社会的一面镜子”(3)

节选自电影《林家铺子》
结尾处，林老板带着林明秀乘船出逃，影片最后一个出现的镜头就是船夫在划桨，乌篷船在水面上越来越远。虽然故事在此处戛然而止，但是其中人物角色的人生和国家的命运仍在随着历史这条长河前进着，镜头语言将人、家、国的命运紧密相连，将个人命运如浮萍般的颠沛流离融入进大时代社会背景中，将深沉浓烈的情感化作滔滔不绝的河流，使观众从一个个具有深意的空镜头中感受出民族美学的含蓄和意犹未尽。

节选自电影《林家铺子》
导演水华在体现商家之间相互竞争以及“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的社会现象也是含蓄的。
其中，最耐人寻味的是“林源记”与“裕昌祥”两个店铺的镜头呈现。两家店铺门户相对，中间相隔的古街非常狭窄，因此地理位置的巧妙使得两家店的老板和店员既能相互打探，又能相互竞争。导演水华在影片中放入了大量两家相互试探竞争的镜头，不过由于主人公是“林源记”，所以常常是从“裕昌祥”的角度来观察“林源记”的生意动向，以此从侧面体现出“林源记”的命运浮沉。
不过导演的巧妙构思，让观众能够感受到两家店铺之间明争暗斗的心理活动，也为后来“林源记”破产，“裕昌祥”这条“大鱼”最终吞下“林源记”埋下伏笔。导演以相对的视角来观察一家店铺的荣辱生死，不仅符合现实生活中事物发展的逻辑，也更能让观众感受到，正是因为“林源记”周围危机四伏：商业竞争对手近在咫尺地压迫、卜局长欲强娶林明秀、党部追捕林老板，所以这一家人才陷入四面楚歌的境况，只能无奈出逃。

节选自电影《林家铺子》
影片的整体格调便是含蓄内敛的，充满了江南风情当中的人文气息。与之前默片时代的呈现风格不同，《林家铺子》没有夸张的语言，只有细软的吴侬小语；也没有频繁利用特写来强调某一事物，而是多次利用中景来凸显出人物和环境的关系——因为人的命运走向，往往都是由时代和社会环境所决定的。在现代观众看来，《林家铺子》是对当时社会一个小家庭生活面貌最大程度的还原，它的种种悲欢离合，都离不开个人对命运的选择，也离不开国家时局反馈到小人物上的影响。水华将大时代的变革与小人物的浮沉交织在一起，唤醒了深深埋藏在国人骨子里“家国一体”的儒学情怀，就像宗白华先生所说，“写出代表人性、人民性的新诗”。