《双峰》背后：大卫·林奇超长访谈(9)

《双峰》剧照Q: 观众们想要把所有东西联系在一起，试图找出一个意思。但这是白费功夫，你总是留下很多碎片。比如Audrey，就有三个部分：“路尽头的小女孩”和她的丈夫争吵；跳舞的场景；梦醒的闪回。是不是你本身的想法就是将他们分离？这看来就像是你希望遵循诗歌的逻辑，而故意留下空白。你是这样看待事物的吗？
A: 是的。我不太喜欢讲太多东西，那样太过挑剔细节。我喜欢事物总是呈现出它原本的样子。并且这是电影。没有什么必须服从的，也没有什么必须加入的。这是电影，这是电影啊！当你完结一些事情的时候，人们总是希望你给出答案……
Q: 我们也不是非要知道答案，只是指望能明白故事的进程。
A: 好吧，但是你所说的进程，也就是所谓的给出答案了……但是你，你们讲到的都是你们喜欢的，这些都很美，很让人着迷。之后，每个人都锻炼的有自己的思维想法。如果有五个人一起看完电影后打算去吃晚饭或喝咖啡，其中一人说出她对于电影的观点，其他人，即使完全没有想法，也会说“不，完全不是这样！”人们理解抽象的事物，并且有许多种方式去理解电影语言想要说的事物。

《双峰》剧照Q: 所以说对于你来说，你的方法在于自我表达，就是说不是把确实的意义填满，而是留下一些可以任意表达的观点，并且使它们可以在任何时候下都保有生命力。
A: 对，没错，就是这样。
Q: 但是这很困难，因为一位编剧或一位导演中断解释，不再去把洞填上，怎么去面对比如说中间人，或是投资者。总会有参加电影制作的人要求明白电影的意思。
A: 我不确定有这个必要。也没有什么规则。我们如今的编剧写作课上，我们教授的就是去遵守一堆不可靠的规则！你要假设把这样一个事件放到你剧本中这样一个时刻……这太糟糕了。然而事实上想法总有自己的方式安排好，而故事也就自己出现了。而已这，都不是编剧课本上可以学来的，这是一种感觉。
Q: 和你一起工作的编剧们，巴里·吉福德或是马克·弗罗斯特，他们赞同你的写作概念吗？
A: 可能某种方法上来说他们并不赞同，但他们拥有足够的东西可以讲。你们知道的，如果把一个相同的剧本丢给十个导演，你们将会得到十个截然不同的电影。每个人都有自己的观点，即使面对一样的词。