阿涅斯·瓦尔达：我从不对生命沉默(2)

故事背景就发生在瓦尔达从小生长的地方——法国南部的小渔村“短角”，描述一对男女正面临分手的抉择。
男人回到他从小生长的村落，而女人赶来和他汇合。他们散步、回想着他们的过去、寻找他们的自我与真实；而村民们照常过着他们的生活，他们在职业上的烦恼、他们的爱情故事、他们的困惑……这些都与这一对男女的命运交织出现。
一方面是一对情侣正在对他们的生活做一个小结论；另一方面是一个村的村民正试图以集体的方式啦解决某些“存在”的问题。
瓦尔达试图在比较私人的问题里安插一些比较丰富的问题。影片以章节的处理方式来处理这两个主题，避免将两个主题混合在一起，但同时又保留给观众将它们对立或重叠起来的机会。此后，这种特质也不断地在她日后的影片中出现。
在拍摄这部电影之前，瓦尔达没有任何拍摄经验，甚至对拍片的机器都不甚了解，她甚至只看过20部影片。但是她对影像的狂热和旺盛的创作力，在一开始的创作中就显露头角。这部影片在朋友的协助下，瓦尔达以极低的预算拍摄，筹到的资金包括向母亲借款、用母亲的房子抵押，和她继承自父亲的遗产共六百五十万（旧法郎），并采取和影片所有成员集资的办法。事实上，当时在法国一部普通影片的预算都要七千万。
由于资金的匮乏，瓦尔达买了一辆二手车载器材用来推镜。租不起同步录音的摄影机，也只好事后配音。朋友雷B担任本片的剪辑工作，连续几个月，他每天骑着自行车到剪辑室工作。
工作期间，雷B向瓦尔达表示自己在影片中看到了维斯康蒂和安东尼奥尼影片相同的场景后，瓦尔达的回答总是：“那是谁？”也是在朋友雷B的介绍下，瓦尔达第一次踏进位于巴黎的电影资料馆。
这部带着瓦尔达新锐眼光与艺术敏锐度的长片虽然没有立刻得到当下观众的热烈反响以及较高的经济收益，但这部标志着瓦尔达步入电影行业的作品，依旧得到了电影史学家的高度欣赏。
《短角情事》的拍摄比法国新浪潮的官方正史早了四年，而拍摄时低成本和非职业化的制片方式，却具备日后新浪潮电影的特点。也因此，阿涅斯·瓦尔达被人们称作“新浪潮祖母”的原因，早在被归于“左岸派”之前，她就已经为新浪潮电影做出榜样。
从摄影到电影，瓦尔达开始了她对这个世界深情而持久的探索与关注。
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新浪潮时代：作为革新的力量
《短角情事》的发声似乎昭示了法国影坛即将到来的巨大革新。“新浪潮”时代的旗手如戈达尔、特吕弗、夏布罗尔等人以鲜明的主题标志着这场电影史上最耀目、最迅速、最彻底的革新拉开序幕。被划归到“左岸派”的瓦尔达，带有鲜明的作者特性。