希区柯克：女性的魅力应该是迂回的，可怜的梦露太直接了(2)

如果眼镜架在女主角的鼻梁上，意思又不一样。英格丽·褒曼在《爱德华大夫》的出场人设是个冷淡的女学究，头发梳得一丝不苟，眼镜片比酒瓶底厚。可是男主角格里高利·派克和观众都目光如炬，明白眼镜只是一道欲盖弥彰的帘幕，派克摘掉了褒曼的眼镜，吻了她，弄乱她的头发，然后，女学究的假面裂开，暴露了女神的真相。
《深闺疑云》同样。莉娜戴着眼镜，只是短暂地藏住她的美颜锋芒。加里·格兰特扮演的乔尼在火车上邂逅她，纨绔出于习惯见妞就撩，但其实没什么兴趣。后来他们在马场重逢，她摘了眼镜，一身骑装，他当场傻了，说出：“真是判若两人呵。”乔尼对莉娜施展穷追猛打的攻势，他以去教堂的名义约她，她接受邀约，穿戴工整地出门，当然两人根本没去教堂，在起风的旷野，乔尼恶作剧地弄乱了莉娜的头发。这是很典型的希区柯克式罗曼司，男主角只喜欢武装成淑女的欲女，女主角仿佛冷若冰霜，实际情潮暗涌。

希区柯克曾开诚布公地讲述他对“女性魅力”的理解——“迂回曲折的性别魅力”。“当涉及银幕上的欲望和吸引，悬念仍是一切的主宰，它们是需要去发现的。如果女主角的魅力太直接，就失去了悬念。可怜的玛丽莲·梦露，她时时刻刻地释放女性的吸引力，这不太细腻。我相信某种悖论，即，外表端庄，而内在欲望旺盛。请看《捉贼记》的开头，格蕾丝·凯莉扮演的弗朗西丝看似冷漠无情，但当加里·格兰特扮演的罗比陪她走到房门口，她做了什么？她吻了他！”
这不是我要的结局，但是加里·格兰特不能演杀人犯
《深闺疑云》和《蝴蝶梦》虽然被印上了一目了然的“塞尔兹尼克印记”，但是从剧情编码方式来看，还是能归入“希区柯克式样类型片”。
《深闺疑云》的女主角莉娜情动以后冲动地嫁给乔尼，过完蜜月才发现自己嫁给了一个陷入债务危机的纨绔。两口子看似风光的生活随时会崩溃，并且，他被发现在工作中挪用公款，随时要吃官司。莉娜和乔尼共同的朋友离奇地死在巴黎，她发现丈夫试图支取她的高额保险，开始怀疑枕边人会杀了她骗保……这听起来像熟悉的社会新闻，在一个似是而非的婚恋故事里，混合了情欲、金钱、阶层和人性的混杂气息。希区柯克对“钱”和“性”的主题是如此的敏感、焦虑，这两者总是授受不亲的。