揭秘《平原上的火焰》幕后故事(7)

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我想跟您探讨一下时间线。一开始可以看到1997年，然后就是8年之后。人物的服装随着时间而改变，建筑物也是，好像从一个贫穷的时代跳到一个富足的时代。请您具体讲一下时间线的设定。
“这个影片里面有两个时间段，一个是1997年，一个是2005。我们之所以能感受这些是因为我们在讲述三代人的故事，每一代人都有每一代人的印记。我希望在电影里呈现年代纵深的感觉。我们选择1997年和2005年两个中国变化最大的时期，希望体现两个年代的跨度，让剧中的人物有一定的成长，并且希望观众感受到时间所带来的变化，这个是我们做两个年代对比的主要原因。”
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近十年，中国电影成长迅速，甚至逐渐发展为全球最大的影视产业之一，同时涌现了很多新导演以及不同的拍摄着重点，您怎么看这些新导演的拍片方式？
“我觉得近几年在中国拍电影的环境是非常好的，而且踊跃出来了很多在各大电影节崭露头角的年轻演员。现在中国的年轻人相对有很多机会去做电影，而且整个数量是比较大的，这一点我是能感受到的。虽然拍电影的机会很多，但是实际上做出好的电影还得看各自的一些能力。现在国内的电影节，包括一些青年电影基金非常多，所以近几年国内电影环境对年轻人非常友好。”
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我发现中国有很多导演喜欢拍一些跟侦探题材相关的电影，比方跟刑事案相关的电影，像刚刚提到的刁亦男先生，他之前拍的电影也是这个类型的。这些电影题材展现了一种社会背景，您觉得这一主题是如何展现中国社会现象的？
”其实我做这部电影可能更多的初衷来自于这本小说。每一个导演都有选择自己想拍的形式、内容、类型，这个我觉得都是好的，每个导演都可以拍自己想拍的内容。我不知道别人是怎么想着去拍一个侦探类或者案件类的片子，但是我的初衷就是来自于这本小说，是这本小说打动了我，我才想做这样一部电影。至于别人的想法，可能我也不是很清楚。“
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您之前是以摄影的身份参与拍摄《东北偏北》，后来是怎么转变成导演的呢？
“我从事了好几年的摄影指导工作，但是一直有做导演的想法。后来遇到这样一部小说，我就迫切想把它做成电影。”
那您觉得在这次拍摄过程中，原先的摄影指导身份有没有影响整个电影的构思？
“到做这部电影的时候，我找到了令我非常信任的、也就是现在这部电影的摄影指导，我们之间沟通非常有效。其实我觉得这个问题应该交给我的摄影指导回答，因为拍摄这部电影的时候，我只是希望能坐在一个导演的位置上去把控好整个电影，考虑更宏观的一些问题。”