1988，中国水墨动画的绝唱(6)

少年月下练琴时，“深林人不知，明月来相照”
凡能专治一事者，谓之匠，《山水情》最可贵的地方是影片制作团队的匠人精神。
影片由特伟、马克宣任导演，王树忱任编剧，由吴山明和卓鹤君两位著名国画家设计完成。
在原画的创作工作中，每一个负责作画的创作者都要亲自向负责古琴弹奏的龚一老师学习古琴指法，为的就是将古琴的每个音节融汇到原画的每个细节当中。
一位作画者为了领会一个下跪动作的真实感受，在导演特伟面前下跪了三四次。

《山水情》中的下跪动作
正是每个人的努力和用心才创造了这部经典，也将幽远清淡、境界超脱的中国美传递给世界。

泛舟过江，“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”
水墨动画所需要的人力物力都不可估量，上需老一辈动画大师，下需大量精英人士进行分层渲染，而水墨动画作为纯艺术片类型，并没有商业电影的吸金能力，最后美影厂只得停止制作水墨动画，以《山水情》作为收官之作，而《山水情》的内容恰是文化之传承，令人甚感讽刺与悲凉。
1988年出品的《山水情》，不仅作为中国水墨动画的收官之作，也可以说是中国早期动画辉煌时期的绝唱。并不是说中国之后就没有好的动画片了，而是中国早期动画的那些将中国古典美学与现代电影技术之融合的艺术尝试与追求之后的断层问题，早期中国动画不仅是时代赋予老一辈动画大师的历史使命（在早期动画片中不仅能看到璀璨的中国文化，其中还富含作者针对时代变革的政治隐喻），更应当另新世纪的人尤其是现时的中国动画人值得庆幸的是我国的动画有着老一辈大师打下的坚实的基础。
《山水情》在收入不利的情况下成为绝唱，其内容也一定有着其时代哀思，文士手中的古琴交给了渔童，然而渔童会拿着这把古琴达到什么造诣，是青出于蓝而胜于蓝，还是只是原地踏步，还是放在一边兴味愈发寡淡，文化传承道阻且长，老一辈的动画大师开辟了这条文化道路，他们将对后世的中国动画发展的希冀与衷心的教导通过《山水情》这一部类似作为中国早期动画的结尾传达出来。《山水情》就此承接了早期中国动画的结尾与进入新的篇章的中国动画的开端，充当了一个中国动画历史转折点。
THE END