《清水里的刀子》：传统坚守与现代性反思(2)

从空间、时间、道德等方面，电影《清水里的刀子》对西部贫困地区的乡村及人物进行了理想主义式的美化。乡村稳定不变的状态和近乎凝滞的缓慢节奏，被赋予了淳朴、善良、美好的色彩，并隐约地表达了对现代性的反思和批判。城市快速的现代生活节奏，让人终日忙碌、迷失自我，对享乐的放纵容易滋生罪恶，过度看重利益也会导致自私自利，导致人与人之间情义的丧失。电影创作者试图以老人马子善的道德范本，唤起人们的“觉醒”，重返宁静的乡村生活和淳朴的传统道德。
在社会加速日益剧烈的当下，电影《清水里的刀子》自有其令人警醒的价值意义。不过，对传统乡村生活方式以及伦理道德毫无保留的接受和坚守，对现代性的对抗式批判，也使影片流露出思想上的某种狭隘和偏颇。显然，影片忽视了现代性带来的技术进步、经济发展、社会繁荣的合理性一面，带有文化保守主义的倾向。例如片中的老人，思想中就有保守之处。他不让儿子出去打工，表现出对城市及新的生活方式的抵触和恐惧；天气大旱，只能靠祈祷恳求上苍落雨，而没有其他解决办法，不能说没有愚昧迷信的惰性成分。
实际上，传统与现代并不是完全对立的，不能因为现代化进程带来的某些不适应，就将其完全否定，进而在怀旧的“乡愁乌托邦”情结中，把传统乡村美化为理想状态。影视创作应超越“传统/现代”的二元对立立场，以更加包容、多元的眼光看待和审视现代化、城镇化进程，在助力乡村经济发展、产业结构升级的同时，自觉承担起繁荣乡村精神文明、提升社会道德水准的重任，为建设宜居、宜业、宜游的人类家园贡献力量。（周仲谋）
本文为兰州大学中央高校基本科研业务费专项资金资助《“一带一路”背景下西部文学与电影的互动发展》（项目批准号：21lzujbkyjh006）阶段性成果。
来源：光明网-文艺评论频道