伟大的导演一生只拍一种电影(2)

导演希区柯克 | 图片来自网络
希区柯克作为首批被命名的电影作者, 当然也不负众望, 以自己的创作映照着电影作者论。
希区柯克娴熟且大胆地运用、开拓各类电影技术，力求做到叙事与形式上的双重创新。纵观其电影创作, 贯穿了电影史从默片、黑白片到有声片、彩色片的全过程, 不断尝试蒙太奇以及长镜头等不同的表意方式。同时，楼梯与阴影、让人惊艳的金发女郎、对麦格芬手法的青睐...都体现了希区柯克作品在主题内涵、电影语言等方面的风格特征的延续，并逐渐成为他独有的个人标签，被后来的年轻导演不断借鉴、致敬，希区柯克已然成为了悬疑电影中一条强韧且绵延的血脉。

希区柯克与金发女郎英格丽·褒曼 | 图片来自网络
希区柯克还有一种独特的“签名”方式：他会在自己的电影中露面, 以某种独特的幽默感给自己的电影“签名”。如《西北偏北》中，希区柯克客串了一个没赶上公交的倒霉乘客。《辣手摧花》中，希区柯克客串了一个火车上的打牌人。在1944年的《救生艇》里，希区柯克竟然出现在报纸上的减肥广告里，展示了使用某项药物之后的减肥效果，据说当年许多人真的向希区柯克打听此广告。

电影《救生艇》 | 图片来自网络
“证明作者可以在最受限制的电影生产体制中存活的话, 那么世上的任何一个角落都有他们的立身之地。”在“制片厂制度”的束缚下, 我们仍能在作者电影中感受到导演创作的激情和生命力。
说到作者电影，我们无法绕过英格玛·伯格曼：
伯格曼与作为备受学术界推崇的“三大作者”之一，将电影和作者并列起来，将自己放置在与艺术家完全对等的地位，将电影视为像音乐、文学、绘画、雕塑等艺术门类一样具有完整意义的艺术品，全方位地走进电影世界，与电影对话，去体味、去咀嚼、去探索、去追寻有意味的人生。