伟大的导演一生只拍一种电影(3)

导演英格玛·伯格曼 | 图片来自网络
伯格曼的影片几乎全是由自己编剧和执导的，并且有着十分鲜明且一贯的美学风格和主题个性。或许与伯格曼孤独苦闷的童年，以及就读于文学系的教育经历有关，在伯格曼的影像世界里，主人公总是如同导演本人一般，有着各种各样的精神困顿与哲理思索。伯格曼通过对人物内心世界的探求，来述说人类所面临的最古老且最尖锐的一系列问题，有关爱，有关上帝的沉默，有关人与人的隔膜。
特吕弗第一次看完伯格曼的影片说：“他已经做了我们做梦都想做的事。他写电影，就如同作家写书。不过他用的不是笔，而是摄影机。”基耶斯洛夫斯基评价伯格曼：“世界上唯一一位能像陀思妥耶夫斯基和加缪那样，诉说人性的导演。”李安则这样形容伯格曼对他的影响：“伯格曼这个人对我来讲，就像把我的处女拿去一样，我的世界由此变得不一样，触电了。”正是因为看了伯格曼的影片《处女泉》,李安才决心走上电影导演之路。

李安与伯格曼 | 图片来自网络
英国著名影评人菲利普·肯普说过，要想领略真正的北欧电影，就去看英格玛·伯格曼，他的电影把“北欧忧郁”表现得淋漓尽致。“伯格曼式”的北欧阴郁贯穿了伯格曼的所有作品，成为一种标签化的美学特点。
正如同伯格曼本人所说，他一生都在追求彩色的黑白电影， 用回忆、想象、梦境、闪回、主观镜头等独特的电影创作手法，表现人物丰富复杂的精神活动，在极简的影像风格中注入有关饱满的理性哲思，赋予看似单调的镜头以独特的美学阐释。沉郁的色调、梦境与现实、诗意的意象、回环往复的思考与叩问...伯格曼编织出一个阴郁而又乐观的影像世界，正如同读者的评价，“宛如一个带着泪的微笑”。

电影《处女泉》 | 图片来自网络
此外，伯格曼在拍摄影片时，能够突破剧本和制片人的束缚，将自己的理念注入作品之中，使之具有鲜活的内在生命力，即导演在电影创作中占据核心地位。伯格曼的影片大都是自编、自导，有些还是他自己监制，他比“作者论”所期待的导演应突破剧本和制片人的束缚更前进了一步，实现了“作者电影”的理想状态——导演掌有一部影片全部的话语权。