蒙太奇拼贴和破碎的光年(2)

陪伴带来了绵长的仇恨，这一人生残酷的悖论回应了萨特“他人即地狱”的断言。萨特在其名作《禁闭》中，深刻描述了这种人和人之间因为亲密关系而滋生的控制与被控制的权力关系，“需要”同时意味着索取和掠夺，它们是与“爱”悖行的质地，却被要求扮演成为“爱”的前进道路上的铺路石，并且忽视在这一过程中人们精神上的痛苦抉择。这种撕裂的关系，同样是维瑞和芮德娜需要面对的人生不可解难题。
与同样聚焦于婚姻崩塌之过程的小说《革命之路》不同，在《光年》里看不到任何事件，借用索特自己的话来说，《革命之路》的情节是一条直线，是一个绵长深邃的长镜头，而《光年》的情节是一幅拼贴画，是一系列镜头的重组和蒙太奇拼贴。索特着迷于对生活片断的抓取和描述，他描述这一刻的张力和戏剧性，意图让生活在一个圆点上原形毕露，而不去追问此一刻的前史和未来，既无行动背景的交代，也并不追踪行动在线性发展轨迹中所指向的位置和方向。他试图让具有戏剧性的那一刻在发生的时候，就暗含了过去和未来蠢蠢欲动的基因，它仿佛包含了这所有一切，又不做清晰的来龙去脉的交代，让这些暧昧的举动最终意指生命最深刻的主题：含混性和多义性。索特提供这些生活的碎片，让读者通过阅读和想象来填补时间跨度中的空白，去完成这幅拼贴画的创作。
索特所描述的是这样一些东西：“就像从火车上瞥见的那些事物——一处牧场、一排树木、黄昏时窗户里亮着灯的房屋、陷入黑暗的市镇、一闪而过的那些站台……”他敏感地意识到，人生所具有的无逻辑性甚至于反逻辑，这种反逻辑不是通过线性的情节推衍所能完成的，因为真实的生活不是“原因—结果”的一对一的导出关系，它们的结构更复杂，甚至于行动所导致的结果要若干年后才会露出水面，而“刻舟求剑”的早已不是同一片水域，唯有此刻，生活才渐渐展露它吊诡的行踪。
于是索特干脆选择碎片的拼接来展现生活的真相，通过类似电影蒙太奇的组合和场景的切换，来推动时间的演进——这也是小说取名“光年”所内涵的意蕴，它指向茫茫宇宙中如一粒沙子悬浮着的人生，它所经历的漫长又短促的流年，是光的速度，亦是光所能抵达的距离，它无法避免在高速穿越大气层时所遭受的剥落与损耗，恰如维瑞和芮德娜绵长又匆匆而过的婚姻生活。
索特的深刻之处，在于他从不作评价，他的笔触就像架设在半空中的摄像机，冷静又机警，拍摄下一对平凡夫妻生活中的种种片断。他亲眼目睹了一艘坚固的大船安静沉没的过程，却没有发出任何惊响。在小说的结尾，他只是让已成为老人的维瑞回到河边，走向树林，他盯着它们观看，最后再退回去，退到崩塌乃至一切发生的起点。
作者：张祯
编辑：薛伟平
责任编辑：张裕
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