上海访谈|梁鸿鹰：时代是为在场的写作者准备的(8)

青年报：你同时还是《文艺报》的总编辑，你在进入报社之前在机关工作，那段经历对你有什么帮助吗？
梁鸿鹰：之前没有想到自己会去负责一家报社，我做过教师，当过公务员，也负责过事业单位，这些对管理一个报社都有帮助。教师要春风化雨润物无声，在机关工作期间得到了很好的政治意识、责任意识训练，关于文艺工作的业务，我得到了较为全面的训练。这些对于掌握一家媒体的内容及节奏，是大有裨益的，而中国作协创研部的业务，使我全面了解了作家协会这个组织的主要业务范围、工作标准及应该注意的问题，可以避免走不少弯路。
青年报：《文艺报》毕竟是一种新闻媒体，你觉得文学与新闻之间有没有冲突，最大的相同和最大的差别是什么？
梁鸿鹰：现在有一句话是，文学从新闻结束的地方开始，新闻总体来说是一种理性行为，是求真的，可以为文学创作提供素材的基础。文学则是一种创新创造行为，是求美的，当然文学也要求真，但与新闻的实现途径不同，文学通过艺术的方式表达真，是本质的真，新闻表达的真则是外在和内在真实的统一。二者分工不同。《文艺报》的主要特色是文学理论评论，有不少新闻可被视为服务于文学和文学评论，从这个意义上说，二者并行不悖。
青年报：你觉得当作家和当总编辑，哪个更难一些？
梁鸿鹰：都不容易。做好了，都很难。当作家面对的是每天不停地构思、写作、修改，这是种实实在在的创造性劳动。而且，这种劳动也不一定可持续，当写作不可持续的时候，就会被大家淡忘，就会使你很焦虑，作家是个体化的劳动，自己为自己负责。总编辑则是集体劳动，是一种更综合、更操心的事情，要带队伍，策划选题，保障报纸学术和专业上的品位与应有的格调，还要不断加强与学术界、文学界的联系，操心也比单纯的写作多得多。况且，总编辑在写作上也要有几把刷子，这就逼着你必须在写作上也要有所成就才好。
青年报：你还主编过不少优秀的图书，其中有第一套《新中国70年优秀文学作品文库》。新中国70年，产生了无数的优秀作品，遴选起来应该有一个标准，你觉得优秀作品永远不变的品质是什么？
梁鸿鹰：70年的时间淘洗，使人们心目中建立起了一些标准，比如，哪些作家经过70年，让人觉得是绕不开的，而这些作家有哪些作品，仍然活在我们心里；70年来已经有不少选本了，也是参照，还有历届的中短篇小说奖、鲁迅文学奖等等。文学永远不变的品质是原创性，以及实现这种原创的艺术表达，还有就是生活的质感、思想的穿透力，真正能写出人的命运，这都是应有的品质，比如陆文夫的《美食家》，李佩甫《学习微笑》，还有没有收进去的汪曾祺的《陈小手》，故事，不复杂，人物、语言，都简单，却能流传后世，耐人寻味。