全新的“一对一”剧场，会颠覆戏剧行业吗？(2)

在《一个人的游戏》中，演员会一步步引导观众与之对话，一步步打开自己。“这是一种特殊的交流方式，很多人体验完会说，他们从未和他们的父母、他们的任何朋友进行过这样的对话。”乔什说，“当然，有一些问题可能会让观众感到不舒服，但这是一种温柔的对抗，大多数观众都愿意试一试。”
《一个人的微笑》有所不同。观众在25分钟的时间里几乎全程蒙着眼，但听觉、嗅觉、味觉、触觉等感官会被前所未有地调动起来。它构建起一个想象的空间，观众在其中自由驰骋。
两部作品中文版制作人翁世卉说，她在爱丁堡戏剧节第一次体验《一个人的微笑》前，已经提前拿到它的完整剧本，她带着审视的眼光进入其中，并不十分配合。然而当她结束25分钟的体验被推出空间的一刹那，她感到时空倒流，方才所有情绪涌上心头。“那是一种非常奇妙的体验，你必须真正经历过才知道。在爱丁堡，我遇到很多年轻人过来进行第三次、第四次体验，他们都被这部作品迷住了。”
《一个人的游戏》和《一个人的微笑》在伦敦、巴黎、阿姆斯特丹、摩洛哥、莫斯科等全球20多个国家和地区上演，赢得各地观众的喜爱。乔什说，Ontroerend Goed剧团的成功在于打破规则、强调实验，“一对一”剧场就用一种激进的方式打破剧院“第四堵墙”。“它是为你一个人准备的，没有你的存在，这场演出就不成立。它完完全全被观众所掌控，存在于观众的感受、解读、互动之中。它就像一面镜子，告诉你你是谁，你与他人以及这个世界的关系。”
体力和脑力双重考验
演员要在特定规则下发挥，根据观众的反应快速灵活应对，也要保持克制、保持中立
去年年末，Ontroerend Goed剧团演员伊丽莎·斯图克（Eliza Stuyck）跟乔什一起来到上海，训练《一个人的游戏》中文版演员。
伊丽莎告诉记者，她第一次看《一个人的微笑》是10年前。那天她没有买到票，却一直等在剧场门口不愿离开。最后，工作人员破例让她进入，成为当天最后一个观众。“20多分钟的体验，让我非常触动，也让我萌生了一个想法：我想当一个演员。”
在上海，《一个人的游戏》和《一个人的微笑》招募的中国演员，既有职业演员，也有部分有表演经验的非职业演员。伊丽莎说：“我们招募演员的标准，首要是对‘人’感兴趣。他们需要把注意力集中在观众身上，对细节有敏锐的观察力，有获取信息的能力，善于与人交谈，记忆力超群。培训是一个非常紧张的过程，中国演员非常认真和投入，跟他们一起工作是一件很美好的事。”