有些喜剧看过就忘，卓别林却一直留在我们心里(6)

1931年，《城市之光》，讲述了一个流浪汉与卖花女的爱情故事，卓别林饰演的是流浪汉夏尔洛
一个深夜，孤零零的小卓别林拖着疲惫、饥饿的身体在肯宁顿路上游荡——
忽然，一阵醉人的音乐声从拐角处白鹿酒店的门厅传出来，悠扬地回荡在空荡冷清的广场上，听起来多么悦耳啊。这支曲子的感情是多么充沛，调子是多么活泼，我从未留神听过这么动人的乐曲，它真是给人温馨而舒适的感觉（《卓别林自传》）。
卓别林追随着音乐，忘记了自己的凄苦处境。
据乔治·萨杜尔说，小卓别林聆听街头风琴的乐声出了神，会不由自主追随着走过好几条街道，并和着音乐即兴跳起舞来。音乐如此甜蜜，如此神秘，直抒胸臆，传达着爱。
16岁时，卓别林开始拉小提琴，每天练习四五个小时，渴望成为一名首席小提琴手。《摩登时代》中在街头随音乐翩翩起舞的女孩、在餐厅即兴歌唱的夏尔洛，《大独裁者》中随着音乐节奏剃头的犹太理发师，都传达出卓别林对音乐的喜爱，是重现他童年的音乐记忆吧？
许多导演开始拍有声电影了，卓别林依旧迷恋默片，认为哑剧才是真正的艺术，他亲自为影片配乐——“美好的音乐会给我的笑片增添感情色彩。黑兹利特曾经说过，一部没有感情的艺术品，就根本谈不上完整。”充满感情的音乐让静寂的画面流动起来，人物鲜活起来，默片就有了灵魂。
还有一次，在肯宁顿路上，小卓别林看见人们在杀羊，羊逃走了，人们跑来跑去捉羊，到处一片混乱，场面很是滑稽。他看得捧腹大笑。可是那只羊最终还是被捉了回去，终将被杀掉。这可悲的现实，又让他难过极了，他跑回家，对母亲哭诉道：“他们要杀它了！他们要杀它了！”
卓别林说：“所以后来我时常猜想，我的电影里那种悲喜剧混合的主旨，也许就源于这件事吧。”（《卓别林自传》）这也是他的电影能够让人“笑得浑身颤抖，又止不住眼泪直往上涌”（路易·阿拉贡）的缘故吧？！
三、只有面对爱的时候，他才显得勇敢机智
夏尔洛当然不仅仅是卓别林自身的出口。
毫无疑问，一个导演或作家，首先从自己出发，真诚地倾吐自己的情感，焦虑、困惑、热爱，才能打动他的观众（读者）。观众通过“观看”，在对象中发现属于自己人性的部分，这就是感同身受，或曰“共情”、“移情”。
我们在哈姆雷特身上，看到自己的犹豫、懦弱与困惑，也同样在夏尔洛身上，看到一个个自己。