《电影手册》专访贾木许：电影是飘荡在汪洋大海中的滚滚波涛(14)

曼·雷（1890-1976），美国摄影师、画家和导演，达达主义和超现实主义的领头人

曼·雷的作品《眼泪》（Larmes, 1930）
在得知了参演人员以及安东尼想要凸显的理念后，我用“迂回策略”构思了两部小影片。对我而言，这很是新鲜。我之所以接受这笔订单，是因为我能掌控自己的创作。
而在美国，一切事物都属于营销范畴，语言本身就是市场营销。我深知这不足为奇，时尚界也同样仰仗金钱的补给。
但现在，电影行业发生了天翻地覆的变化，我和电影业之间的联系也重新规定着我能够拍摄什么类型的电影。如今我亦如泰山压顶，电影拍摄的投入囿于预算，一旦超支，后果便不堪设想。我想，是时候该重新考虑事情的优先顺序了。
电影依赖于一个精确的日程安排，但这种规划无法决定电影该是什么样子。
您自己有遇到过相关的困难吗？
在拍摄我的上一部电影《丧尸未逝》（The Dead Don"t Die）时，对于电影的总体日程规划并没有很好地与拍摄的节奏相适应，反而更多地限制了电影的制作，最终在那些条件下完成电影的拍摄成为了一件极其困难的事。

《丧尸未逝》（2019）
我不想责备那些为电影拍摄带来必要资金支持的制作人，但那确实不是一次美好的经历；对我来说，为了符合营销策略而拿电影故事来冒险，在这种情况下想要把影片做到最好，是相当困难的。
市场是存在的，但它并不与我直接相关。所以我不希望它来影响我的拍摄。我从来没有关心过市场的问题，在很长一段时间里，我也从来没有为此操心过。我从来没有拍过不是由我来负责和做艺术把控的电影。
从前我很幸运。如今变得大不一样了，这一切都使我的拍摄变得不稳定。我就在问自己我还想拍什么类型的影片……