《爱，死亡与机器人》第三季：后人类视角下的科幻与动画

作者：王玉玊
在经历了第二季的口碑低迷后，网飞出品的科幻动画系列短篇《爱，死亡与机器人》第三季（以下简称《爱死机3》）顺利逆袭，再一次让观众看到科幻与动画短篇相结合的无限可能。

《爱死机3》第九集《吉巴罗》剧照
《爱死机3》共包含9部动画短篇，每集长度均在10—15分钟之间，由不同动画团队制作，3D、2D、定格动画等等使用不同技术手段的风格各异的动画作品展现了当前动画技术的前沿水准，以及动画之为艺术体裁的独特魅力与丰富可能。第9集《吉巴罗》将高度逼真的渲染与油画般凝重庄严的色彩和构图结合起来，丰满连贯的画面之下，为表现男主人公的失聪而设计的时断时续的声音带来强烈的不均衡感，相比于水妖的尖叫和人群的嘈杂，一切突然变得寂静无声的瞬间反而更有种摄人心魄的紧张感。这种依靠画面、音响带来的张力与水妖充满力量感的妖异舞蹈相得益彰，带来极端风格化的视听享受。
相比于真人影像，动画更擅长表现超离现实的幻想世界，人类身体的变形、人与赛博肢体的结合或者形象各异的非人智慧生命，都能够与光怪陆离的幻想世界毫无隔阂地生长在一起，这或许便是科幻与动画天然适配的重要原因。《爱死机3》中的大多数世界观与故事类型都并非凭空诞生，而是接续自某些成熟的商业类型幻想故事，比如第四集《迷你亡灵之夜》是对末日丧尸片的概括与反讽，第八集的《隧道墓穴》则在《古墓丽影》式的探险故事上叠加了克苏鲁元素。但在此前提之下，《爱死机3》却提供了堪称精彩的差异化表达，这也得益于创作者们对“短篇”这一形式的积极探索。《迷你亡灵之夜》将末日丧尸片中最常见、最老套的桥段以极简的方式集结在一起，唯一的改动是全程使用俯视大全景视角。就是这一点创造性的改变，使得原本惨烈而惊心动魄的人尸大战、种种生死之间的人性抉择都变成了宏大世界尺度中无足轻重的蝼蚁奔忙。
移轴动画所呈现的非人视角超然而疏离，在这无情的冷眼静观中，就算是人类世界的覆灭，也丝毫无法撼动宇宙的肃穆与辽阔，整部作品由此成为后人类中心主义的黑色幽默。