不止是爱在三部曲的女神，也是一个好导演(5)

第三幕：另一层次的冲突：复制佐伊是否符合道德，不论是职业道德还是人伦道德。这一幕再次以劳拉的侧脸收尾，淡出。
影片按说在此结束亦无不可，劳拉的侧脸「封闭」了这部影片，让「母爱」最终被完善。影片于是朝向一种正面，或许一度走上歧路但最终导正的三观。然而，影片实际上还有一个收尾的尾声。
尾声：詹姆斯来到俄罗斯探望伊莎贝，此时伊莎贝仍与男友阿基尔在一起，但时间已经过几年，詹姆斯的儿子都已五岁。随后，伊莎贝带著詹姆斯到学校去，那里，新的七岁佐伊正等著伊莎贝接她回家；当然，她不会记得詹姆斯，只是她的细胞记忆让她对詹姆斯表现出近情情怯之感。伊莎贝抱著「新的」佐伊这一刻也正是海报上的形象。影片最后是在佐伊紧抱著伊莎贝但眼神看向詹姆斯的画面中淡出。
但是，究竟这个尾声是胜笔还是败笔就只能是观众的自由心证了。

《我的佐伊》剧照不过，由《我的佐伊》片名很自然联想到由年轻德尔佩演出的作品《亡命之徒》（Killing Zoe，1993），在那部片中，德尔佩饰演兼职应召女郎的银行职员，名字就叫佐伊，她偶然与银行抢匪交易，后又在抢匪作案时重逢，最终还帮助了这位叫泽德〔佐伊留意到他们两人的名字都以Z开头；并且，当他们在旅馆房间做爱时，电视机正在播放茂瑙（F.W. Murnau）的《诺斯费拉图》（Nosferato，1922）〕的抢匪，在这场混乱的抢案中，是否「杀掉佐伊」就成了抢匪之间的内讧与冲突。这两部片之间是否存在微妙的关系？还是佐伊的Z只是为了呼应阿基尔的A？（看在其他人的名字似乎并没有在字母的位置上做文章，这点联想应该是离谱的。）与伊莎贝一起组成新家庭的（新）佐伊与阿基尔也再次以一种「错位」回应了插入伊莎贝故事里头的劳拉。
德尔佩仍在片中埋了不少费解但有趣的谜团，这也算是她对电影形式驾轻就熟的指标。
—FIN—
原标题：《不止是爱在三部曲的女神，也是一个好导演！》