《鬓边不是海棠红》：国艳海棠开出不一样的红

作者：陆颖
电视剧《鬓边不是海棠红》（下简称《鬓边》）的热播无疑触动并唤醒了很多观众对梨园文化的情感共鸣。该剧巧妙移植了戏曲题材与抗战题材，保证了固有观众群体，并在可允许范围内做了艺术化的处理，从叙事内容、故事结构、拍摄技法等方面看，已然是一部较为上乘的国剧新作。

《鬓边不是海棠红》海报
诚然，《鬓边》或许并未完全脱离“甜宠”的模式与“耽改”的桎梏，但瑕不掩瑜，全剧的改编力图挣脱原著小说的局限，实现主题与叙事的升华。在双男主的情节主线下，女性形象的塑造基本做到了去平面化，人物塑造得比较完整：程二奶奶范湘儿沿袭了传统女性“无才是德”的思想，前期主内、多疑、贤惠，遇事沉着飒爽，颇具大家之风，后期逐渐破除思想窠臼，理解并支持程凤台的戏曲事业与商细蕊的结草衔环；群匪之首的古大犁英勇果敢，爱憎分明，在爱人面前会隐忍地表现出不舍与依恋，在国仇家恨面前，身先士卒视死如归；甚至如小来、俞青、二月红、十九、程家丫鬟等配角的演绎，都精细且完整。
《鬓边》对戏曲艺术的倚靠并非移花接木、隔靴搔痒，戏曲的穿插与唱词的隐射，在剧中恰切自然，有效推动情节的发展与人物关系的建构。通过对商细蕊的戏痴形象的塑造，《鬓边》呼唤传统戏曲中的人间烟火味，同时合情合理地避免了艺术的降维。从一丝不苟的“道化服”及商细蕊极致的曲艺追求中，也保持了传统戏曲艺术的形式美与内容美。
除去第六集程凤台折服于商细蕊演绎的杨贵妃，将幼年记忆中对母亲的依恋移情至对戏曲艺术的热爱，进而道出“一生一梦，一梦一生”的审美体悟之外，《鬓边》对戏曲的精妙借用比比皆是。以第49集为例，程凤台走货抗日归来，昏迷不醒，命悬一线，商细蕊爬上屋顶朝北喊魂，唱的是《绿珠坠楼》：“春风拂云阴霾尽，绝处逢生遇贵人”，“痛残红它与我共戴愁颜”。这应和了现实中程凤台在危难之时对水云楼的薪火援助，与对商细蕊的知遇之恩，用程二奶奶的话说，“两个人你来我往，何时算个头”。《绿珠坠楼》取材于宋代乐史《绿珠传》，讲的是歌女绿珠为自保名节而坠楼自杀的故事，影射了商细蕊舍命求药的情节，士为知己者死，二人在乱世之中至纯至性的情谊超越了世俗情感。