《鬓边不是海棠红》：国艳海棠开出不一样的红(2)

《鬓边不是海棠红》剧照
又如，全剧结尾处，程凤台离京前与商细蕊作别，筹备许久的《凤仙传》终于开演，唱词寄情，“流落烟花常自叹，迎新送往度华年。将军，从今各保金石躯”，商细蕊未能说出口的都在戏词中所道明。一个活在戏曲艺术中的艺术家，随性率真之余，更超然于世，也更深谙古往今来的离合悲欢与人间的世事沉浮，其内心的澄明无疑高于身在乱世中的看客们。顺着戏台上小凤仙的目光，镜头切换到空无一人的戏院门口，程凤台已乘车离去，眼角滑泪，此时戏词唱的是“百年分离在须臾”。镜头切入北平城的俯瞰画面与听戏的座儿们起身鼓掌的场景，这正是商细蕊心中的城与人，只是知音已去，物是人非。戏如人生，这个多年来在戏台上演唱别人的故事，被看客们凝视的名角儿，又何尝不是从这一方戏台上、从这方寸之间，如上帝视角般看透人间世、时代殇、百年春秋之代序呢？
战乱年代分别如常，实则并不仅就程商二人，结尾的蒙太奇剪辑处理，穿插了商细蕊雪中奔向车站的假想，以及剧中人物的串场：无微不至的小来、爱而不得的俞青、为戏弃走的程母、纨绔弟子范涟、冰释前嫌的师姐，以及往日里程商二人的回忆种种。全剧对情感的拿捏克制，即便行至结尾也依然节制内敛，并无拖沓或过分渲染。用心处理的细节为丰富的人物形象锦上添花，在整个庞大的梨园人物谱系中，乱世的生存之道被彰显得淋漓尽致，如攀附权贵的腊月红、剃度为僧的宁九郎、奔赴延安的程家小妹、以笔杆为枪杆的杜七爷、为保全艺术高洁被迫战争的雪之诚……小个体与大时代的拉锯、传统与新锐思想的调和、国与国之间的矛盾、艺术与艺术之间的融通，都在剧中有较完整的体现。
值得一提的是，全剧的镜头语言精美，如同强有力的画外音，时时提醒观众以审美的眼光审读与观赏。取景的讲究、构图的细致、打光的角度等，拉高了全剧的视觉呈现效果与观影体验。诸如框中框的借景构图、依据镜面取景、制造有层次感的景深空间等。