被人民日报批评的《雷霆战将》下架了，电视剧如何避免新“套路化”？(3)

导演陈嘉上同样反对电影圈里的大数据和流量公式，由他执导的《逃学威龙》无论题材、主演、类型在当时都不被看好，却成为1991年香港电影票房第一。“大数据是统计过去和结果的，而电影之所以受观众欢迎，在于创新。如果按照大数据，永远没有新电影。”
脸谱化的人物缺乏真实感
面对郭勋魁在战场喝咖啡、抽雪茄的质疑，剧方日前回应，郭勋魁之所以有这样的“战时操作”，一方面是因为他乐观、淡定的大将心态，另一方面则是他的背景和人设。“剧中的郭勋魁毕业于黄埔军校，是法国留学高材生。一个留法的国军少将喝咖啡、抽雪茄，既符合他的个人生活习惯和喜好，也契合他的国军高级将官背景。可见问题不在雪茄和咖啡，而在环境。但即便如此，也没有硬性规定战场上，国军将领就不能抽雪茄、喝咖啡。”

让观众觉得尴尬和出戏的，恐怕不是人设和环境，而是缺乏真实感。
《文艺报》艺术部主任高小立发现，许多人在创作典型人物时会概念先行，写到最后，就是一个模式化、脸谱化的形象，而不是有血有肉的人。“我们要按照艺术规律去创作，把脑子里固有的模式、标签抛得干干净净，最后才能写出一个个性化、艺术化的人物。”
在创作中没有真正做到深入生活、扎根人民，同样是产生套路的原因。孙泱认为，许多套路化的农村剧缺乏农村的鲜活土壤，创作者用自己的创作概念来写旧有印象，看后更让人觉得千篇一律。
“中国电视剧在创新中走向今天的繁荣，无论怎么创新、什么题材的创新都要按照电视剧艺术规律来。要把所有的感受倾注到人物身上，这是一切电视剧永恒不变的创作理念。”高小立说。
栏目主编：施晨露
本文作者：钟菡
文字编辑：张熠