“三分之二不赚钱”，怪兽“网大”还有戏吗？(8)

怪兽形象的丰满，拓展了影片所能探讨的深度，比如上升到对人性的讨论等，而这让怪兽片的创作多了一层现实题材的影子。
比如，项氏兄弟电影制作的《水怪》中，着重描写了“邪恶的力量给人带来的恐惧、懦弱、屈辱、妥协，还有愚昧”，尽管最终仍有各种各样的欠缺，但已经不再是人类单方面抵御怪兽的粗放情节，在主题的深度上确实更进了一步。

《水怪》《大雪怪》则把主题聚焦于环境保护，其主角是官方身高120米的雪怪，在片中，雪怪对人类的反击是保护生存环境的本能，这样的表达隐含了对人类破环生态环境的反思。
除了怪兽本身的创新，部分影片还设置了多个怪兽主角，让矛盾发生在怪兽主角之间。如奇树有鱼已备案的作品《巨鳄大战狂蟒》便有两种怪物，主角有正邪之分，突出了对战元素。
从注重特效转变到注重故事和情感内核，这种创作思路逐渐与许多经典怪兽片一致，毕竟，优秀的怪兽片往往能引发人们对坏境、人性的诸多思考。
如《金刚》就塑造了一位极其有爱、能使人共鸣的“硬汉”主角，豆瓣超25万人为其打出了7.9分，有网友评价它 “故事俗气却没有变成硬伤，几乎是温暖感人，而且充满尊严的。”

“痴情”的金刚《江汉怪物》则讲述了韩国本土家庭如何对抗巨兽的故事，其中还联系到了更为复杂和宏大的社会议题；《侏罗纪世界》里，人和恐龙、人和自然的关系是电影的重点，影片后半段反哺的恐龙和贪婪的人类的对比，也打破了开头恐龙凶残的刻板印象。
站在巨人的肩膀上，国产怪兽片正在向好莱坞、日韩等优质怪兽片看齐，在日渐提升特效、讲好故事之后，还有很长的路要走，当然，也有不错的想象空间。
这背后，是从业者愿意投注怪兽题材的决心。毕竟，怪兽题材网络电影的路才刚刚开始，当下面临的问题不是天花板，而是必须打破的瓶颈。