最后还是陷入单薄的极致善恶，好可惜(3)

而另一女主，杨谨华扮演的苏妈妈，则明显可以拥有更复杂的人性系统，可惜编剧也迅速将之符号化。第一季里，她表现得气度优雅，风情万种，没有男人不为她倾心，男大学生、日本中年商人、好朋友的编剧情人，一一拜倒；出场的每一套套装都精心设计，是酒吧的主心骨，帮助众人走出困境的天才。这么一个复杂人物，本身就应该有丰富的内心世界，我相信编剧写到她的时候，是有点想学习“天才女友”里的莉拉的，一个女性的性感，可以与她的内心丰富度媲美。
但在第二季里，剧情完全走向了反面，原来她才是穷凶极恶的人，坏得毫无理由，唯一的理由，就是为了衬托林心如的善良，标准的两分法。
苏妈妈对每个人都施行了疯狂报复，近乎施虐狂。年华已逝的阿季好不容易献身中年日本商人，幻想给自己一条出路，她毫无道理地横刀夺爱；藏毒的小姐被她稍加威胁，缴获了毒品；有着苦难历史，做过妓女的花子，被她斥为土气，恶俗，不配在这里工作，应该回到乡下去当“狗”；连最无辜的大学生王爱莲，也被拍了照片寄给了王的母亲，让对方家庭关系破裂。
至于闺蜜林心如，则更是她憎恨的对象，不仅要夺回对方帮她养育多年的孩子，还要把收缴来的毒品藏于林的家中，让她以藏毒罪被警方抓捕，简直是坏得丧心病狂。大概编剧也觉得这样的坏需要解释，结果用了拙劣的出身论，大意是她母亲就是邪恶的女性，她自己从小被继父性侵，导致了心理畸形，越是帮助她的人，越要恶意对待。
这么奇特的坏，其实符合台剧一贯的伦理观，善恶分明，邪恶会遭报应。果然，苏妈妈因为作恶多端，被与她毫无利害纠葛的酒吧女花子一时冲动砸死了，算是某种“恶有恶报”的典型反映。
我觉得这不仅是台剧的伦理，也是很多东方戏剧的伦理——本着观众很蠢的原理，一定要提供简明易懂的角色给大家，坏的就坏到底，善人则上天堂，把人性的复杂扔在一边，沉浸在伦理剧的甜蜜陷阱里。就像另一部轰动一时的台剧《我们与恶的距离》一样，开端的复杂性到了剧情中段变成了只剩下一个伦理问题，就是被害者的母亲到底原不原谅杀人凶手的家属——这个命题被放得无穷大，剩下值得讨论的空间就没有了。
复杂性被配角做到
两个主角，塑造得如同两位幼稚的女中学生，这个实在是浪费了剧情的复杂、布景的精美，以及众多配角的卖力演出。不过话说回来，配角的戏倒是复杂很多，也好看很多，尤其是第一季出来，很多人惊叹，表面是一起谋杀案，但写了一群女性的群像，还是很出彩的。