最后还是陷入单薄的极致善恶，好可惜(4)

让人觉得有意思的角色，首推酒吧的阿季和花子。阿季年老色衰，牙尖嘴利，但实际上这种性格是某种对命运的报复，镜头一转，到了她破败的家，年迈的父母对她充满恨意，又依赖她的照顾，几个人制造了一个充满恨的小世界，恨到粗鄙，恨到愚蠢。你看一个镜头就明白了，蓬头垢面的她起床，唯一迎接她的不是早餐，是一串谩骂，你觉得阿季的一切都可以原谅，赌博，赖账，失败得毫无意义。
后面的一个情节也好，日本中年商人中村最早看上她，是因为她和中村的亡妻有点相似，但编剧并没有走庸俗路线，让两人有情感纠葛，而是让阿季迅速被抛弃，一点没有言情小说的陈词滥调。
而花子的塑造也有出乎意料的地方。她出身海边渔村，最大的愿望就是做主妇，但命运显然选择了侮辱和伤害，让她成了妓女，之后又因为故意伤害自己的淫媒男友而入狱，以至于她出狱后，面对真实的感情也完全不敢接受。
很喜欢林心如去花子老家寻找她的几场戏，渔村的小家里，墙上挂满了小时候的奖状，花子和父母吹牛说，自己在台北做酒代理，让林心如帮她隐瞒。两人并肩坐在沙发上吃饭，连张饭桌都没有，也可见这个家庭的寒酸，以及他们对花子的期盼。
这还真是个我们熟悉的背景，不仅发生在台湾，也发生在内地的任何一个角落。花子最后发狂杀死苏妈妈的一场戏，连同她之前刺杀男友的戏穿插剪辑，让最温柔的她多了几分暴戾之色，也是好的设计。
另两位酒吧小姐，一位为爱痴情，一位寻找成长之路，都与主流社会背离，有骄纵放浪的自我，也是以往的台剧里不太多见的角色。可惜太为剧情服务，少了一些闲笔，当然这也是商业电视剧的必须，闲笔不是必需品。
吴慷仁扮演的林心如的对手、男版妈妈桑，风骚冶艳，一出场就有上世纪八九十年代的台式风情，纯粹是演员的功劳；而护花使者杨佑宁到了剧集最后摇身一变，并不再是正义的化身，而是卖身投靠了黑社会保护伞警察局长，成为警局的新势力，黑白通吃，也是编剧的功力，让善恶对立之中，多了些灰色地带。
其实整部剧里留下的灰暗之处并不少：遭受了社会各种侮辱、最终奋力反抗的女性成了杀人犯；两人明明相爱，却被各种不可解释的原因弄成不可能；有人用尽力量保护你，但是当你想拯救她的时候，完全无力。生命的无力感一再蔓延开来，角色伴随着这些无力感，有了成长空间，成为一个个有血有肉的人物。（王恺）
来源：北京青年报