我们还能等来这个最强功夫IP焕发新生吗？(7)

徐克通过三部电影，假借黄飞鸿之眼，完成了对近代中国何以至此的步步追问，也帮助港岛大众建构起关于近代中国的想象。
它们所蕴含的家国情怀和史诗气度，既折射了徐克以及当中众多港人对古典中国的文化认同，同时也反过来深度参与了当时香港社会的大众文化心理。
徐克在1990年曾说过，电影的感染力在于“泥土性”，即来源于国族、文化渊源的中国情结。
拍摄《黄飞鸿之壮志凌云》时，徐克与刘家良产生了冲突。刘家良是南派武指，认为徐克想要的动作风格与黄飞鸿本身的南派武术不符，但徐克说：“我的电影是拍给所有中国人看的。”
而前几部黄飞鸿在商业上的成功，也印证了徐克对大众心理的判断是极为准确的。
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难以为继的“黄飞鸿”IP
但是，徐克掀起的黄飞鸿热潮并没有持续多久。
自第一部《黄飞鸿之壮志凌云》成功后，徐克以每年一部的速度推进该系列。
但徐克、李连杰、袁和平的最强组合没能继续下去。
拍完第三部《狮王争霸》，李连杰就离开了嘉禾，主演由赵文卓顶替，到第六部《西域雄狮》李连杰再度回归，却无法挽回整个系列的颓势。
究其根本，徐克从第四部电影开始已经完全摒弃了前三部宏大的家国叙事，黄飞鸿沦为一路升级打怪，四处宣泄民族情绪的功夫奇观的展示者。
没有了那把从“三大不平等条约”变成“平等条约”的扇子；