《埃舍尔街的红色邮筒》的美学意味与价值指向

温和中带一点“疯狂”
——《埃舍尔街的红色邮筒》的美学意味与价值指向
作者：王作剩
纵观日本导演园子温的电影作品，其影像风格大致可以分为两种：一种为极端阴郁、癫狂与暴力，以《爱的曝光》《冰冷热带鱼》《地狱为何恶劣》《在无爱之森呐喊》等为代表；另一种则相对温和，代表作有《希望之国》《爱与和平》等。而新作《埃舍尔街的红色邮筒》，在承继第二种影像风格的基础上，也有限度地融入了第一种影像风格的“疯狂”气质，别具美学意味。
有意味的叙事形式
在《艺术》一书中，英国美学家克莱夫•贝尔提出“有意味的形式乃艺术的本质”的著名论点，既强调构成整体的线条、色彩等形式，也强调形式给人带来的审美情感，即形式蕴含意味。电影作为一门叙事艺术，其有意味的形式既有画面、光线、色彩、声音等部分，也包含叙事形式。有意味的叙事形式有助于美学意味的形成，《埃舍尔街的红色邮筒》的美学意味首先在于有意味的叙事形式。
其一，戏中戏的叙事安排拓宽了电影的解读空间，它与电影互为镜像。该电影的主要情节可简括为“一部电影的诞生”，即电影中的剧组围绕戏中戏《假面》的拍摄而发生的诸多故事。拍摄《假面》所遭遇的偶发事件，演员的情感境遇，特别是导演的精神危机，都与《埃舍尔街的红色邮筒》这部电影形成镜像关联，引发观众的联想与回味。
其二，片段式的叙事结构为电影赋蕴添彩。众所周知，《低俗小说》《暴雨将至》等后现代电影已然贡献了经典的片段式结构，该类结构虽分片段，但片段数量一般有限，且最终需在叙事上形成环形闭环，以使叙事逻辑符合因果关系。但园子温却将新作分成了“选角”与“拍摄”两大段落，又在“选角”段中细分多达20余个小片段，但多而不乱，意蕴丰富，呈现出新颖与前卫。产生这种效果的原因则在于每个片段既自成独立的情节，又与其他片段及整个叙事有微妙联系，既延长了叙事线，打破了情节界，又增加了内容广度，激发多样的审美情感。
其三，符号的隐喻叙事使电影具有含蓄美与多义美。在20余个片段中，其中有四次重复的“试镜日”，每次都要重复“路障”阻碍与《假面》表演。其中的“路障”与“表演”俨然成为独特的符号隐喻，“路障”可隐指为人生选择之路的艰难，“表演”可理解为人无时不刻都在戴着面具表演。此外，红色邮筒、枪、面具、花、河流等则是典型的符号隐喻，有着多重、丰盈的意涵。最让人动心的是“方子”，她虽已死亡，却始终“在场”，这种设置使这个人物成为一个所指丰富的符号，既可以是小林导演的精神缪斯，也可以是小林自己——真我。现实与幻觉浑然一体，意味深远。