我这次真的看完了鹿特丹的绝大部分片子|胤祥专栏(9)

《苔藓玛瑙》剧照
挪威影片《格丽特》也是一部非常有趣的电影，混杂了诸多纪录片手法，剪辑观念也非常先进（用了不少闪前）。影片讽刺了当代艺术的现状，对只知道为了批判而批判的“白左”有着极其辛辣的讽刺，同时也以一种略带嘲讽的方式处理了难民问题（每个难民都有“令人感动的故事”）。这种无处不在的自我反射相当迷人。

《格丽特》剧照
荷兰影片《盛宴》则是一则“搬演”的论文电影，某种意义上算是“非虚构影像写作”吧；影片有一个非常标准的论文纪录片外观，但所有人物均是由演员扮演的（包括几个采访对象）。影片讨论的是臭名昭著的格罗宁根同性群P艾滋传播事件。影片由7位摄影师分别拍摄各自段落。探讨的问题则包括SM（控制-被控制）、性与爱的界限（以及非安全性爱的伦理）、毒品与致幻剂，等等。影片自我反射的程度相当之高，尤其是采访出狱的当事人一段，连“NG”镜头也一起放进去了（倒是让我想起《伊卡洛斯》了，而且同样有一个被访者从背光看不清脸到露出面容的段落）。

《盛宴》剧照
有对庭审记录的复原，也有沉浸式戏剧排练，更有刻意编排的带有喜剧性质的段落（比如警察局报案一段），还插入了一段完全无关但又颇有关联的，植物学家研究郁金香病毒的段落（海报就是取自这一段）。
美国影片《求救信号》是今年唯一的鹿特丹-圣丹斯双选影片。一般而言这种影片都是每年我们最期待的。今年这部也非常有趣，虽说有个堪比“平遥三姐妹”式的无逻辑神经刀剧情，但执行得确实不错，影片非常有章法，大致剧情是从《爱丽丝漫游仙境》式的掉进兔子洞（片中是烤箱）开始，女主角在一个《绿野仙踪》式的极端女权主义梦境中和另外三个女性一起扮演当代塞壬，诱惑并猎杀各种男性士兵，最后女主角也以《绿野仙踪》式的方式重返自己的世界。