我这次真的看完了鹿特丹的绝大部分片子|胤祥专栏(10)

《求救信号》剧照
剧情的主要部分完全是按照梦境的逻辑来结构，并且还有梦中之梦，对梦境的自我反射等等。文本建构在明确的互文性之上，并且细节做得很好，虽然情节上基本是一部超现实主义电影（梦的逻辑），观感还是相当愉悦。中间有一段神经刀一样的歌舞片段落简直要把人笑死。
澳大利亚影片《朋友和陌生人》意外地有一个相当古典的形式，同时又讨论的是非常现代的疏离议题。看片过程中我一直想起侯麦八十年代的作品。幽默风趣，清新可人。

《朋友与陌生人》剧照
格鲁吉亚影片《贝比娅，我唯一的心愿》对闪回时空的处理很精到，声音设计非常有特点，故事主要关于源自古希腊神话中阿里阿德涅（以线轴指引忒修斯走出迷宫的公主）故事的丧葬习俗，而从女主角回家奔丧开始引出家族三代女性之间的问题。

《贝比娅，我唯一的心愿》剧照
突尼斯影片《黑色美杜莎》全片用索尼A7III拍摄（导演连这个都写出来了……），最大的特点是声音设计观念，用时而主观时而客观的音效处理来表现女主角的听力障碍；另外影片号称自己是一部铅黄电影（Giallo，按，虽然“铅黄”指的是犯罪小说出版时的黄色封面，但铅黄电影的代表作者达利欧·阿基多和马里奥·巴瓦都是以强烈风格化的色彩而著称的），我也是第一次知道Giallo也可以拍成黑白片——至少故事上绝对是标准的Giallo。缺乏对人物及动机的解释让这部片没能更进一步（不要说不解释就是存在主义解释，不然用那么多主观音效……）