平民的梦想与贵族的“本我”(2)

这类电影的变身叙事中，充满戏剧冲突和趣味。它借助于夸张的戏谑模仿，通过富有浪漫色彩的现实主义事件的呈现，向观众展现了异常清晰的平民之镜和贵族之镜。电影中的一系列喜剧化情节，看来略带对贵族阶层的嘲讽，实则借此拉近了平民与贵族之间的距离，破除了笼罩在贵族阶层身上的神秘光环，把贵族之梦带入了平民生活。
贵族之“本我”与跨阶层叙事
不容忽视的是，人的表面形象容易改变，但思想观念、文化修养的养成实非一朝一夕之事。而且，年少之时，思想观念容易养成和改变。成年之后，人的各种想法早已定型，想要跨越阶层进行变身，实在困难重重。于是，从《公主日记》《麻雀变王妃》这类电影的跨阶层叙事之中，人们得以窥见贵族阶层之“本我”。
在弗洛伊德等人的精神分析学说中，人的意识之中存在“本我”“自我”“超我”等三种成分。其中“本我”受人的本能所驱使，“超我”受制于外界社会规范，“自我”则调节着“本我”与“超我”之间的矛盾冲突，使人的心理处于相对平衡和健康的状态。《公主日记》《麻雀变王妃》等电影，较好地展现了贵族阶层的“本我”一面。从中，观众既可看到年轻贵族的“本我”，也可管窥老年贵族的“本我”。这些电影对贵族“本我”的展现，主要通过跨阶层的爱情叙事来进行。
《公主日记2：皇室婚约》主要讲述了米娅公主的择夫故事。以当时主流的婚恋文化标准来衡量，安德鲁·雅各比为贵族公子，而且有着牛津大学的学位，与米娅非常相配。但是，在结婚现场，米娅决定与他分手，并宣告自己暂不结婚。而且，她还以改革旧俗的名义，提议废除女王必须结婚的古训。可是，明眼的观众看出来，米娅之所以选择拒绝安德鲁·雅各比，是因为另有心仪的对象，那就是伯爵的侄子尼古拉斯。
尽管尼古拉斯的地位、学养都不如安德鲁·雅各比，而且常给米娅带来麻烦，但他们性格相吸，找到了情感上的共鸣。换言之，在婚姻方面，米娅并没有选择遵循社会规则，而是选择遵循自己的“本我”意识。与米娅的“本我”选择相互辉映，女王在即将退位之时，也选择了遵循“本我”意识。她借用原本为米娅结婚所准备的教堂，在米娅宣告不结婚的同时，宣告与自己的侍卫长乔瑟夫结婚。
在这些婚姻故事中，政治、经济等外在因素失去了在贵族联姻中常有的主导地位，却被纯粹的爱情因素取而代之。《麻雀变王妃》中，丹麦王子艾迪与美国普通女大学生佩吉的结合，也同样如此。当然，贵族身上所表现出来的“本我”，其实也是人类共同所具有的“本我”。而这一点，也恰好为不同阶层的融合提供了必要的基础。