锐评|《雄狮少年》：底层人物的现实写照——以民间艺术为载体(3)

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《雄狮少年》的现实题材尝试
与《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》这类近年来国产动画电影的成功典范不同。《雄狮少年》突破了神话主题的叙事框架，电影中没有任何天马行空的想象，而是完全立足于现实生活，真实地呈现了底层人物的生活状况。除了其动画的创作手法外，这部电影从各个方面来看，都是非常写实的。
首先，整部电影的是偏写实的。人物、场景的卡通程度都不高，镜头中的构图、光影都在尽量还原现实生活中的场景，甚至在一些镜头中会让观众产生镜头是实景拍摄的错觉。其实，随着国际顶尖动画制作公司如迪士尼、梦工厂等在其动画作品中对特定的逼真风格的完善，以及之后三维动画技术的成熟与不断进步，逼真的动画风格已经不再是什么新鲜体验。但《雄狮少年》美术风格的写实不仅在于其高技术水平的场景建模，更在于它对电影的两个重要叙事空间——岭南小乡村和广州大城市的高度还原。电影中的故事大部分都发生在乡下，为了尽可能还原岭南乡村的真实图景，电影制作团队跑遍了广州周边的各种村落。最终选取了两个最符合要求的村子。制作团队在这两个村庄进行了长期的细致采风，他们搜集了村民的各种生活细节，观察了村子里植被的种类及其生长特点。因为故事的时间跨度有一年多，创作团队还记录了这些植物的四季变化，基于现实世界的高度细节化处理使得最终《雄狮少年》所呈现出的岭南乡村场景不仅在视觉上是高度逼真的，在氛围上更是生活化和真实化的。
这种放弃动画电影所具有的创造性优势的行为，并非舍本逐末，而是在为电影所要讲述的高度现实化的故事服务。《雄狮少年》讲述了三个受人欺负的留守少年阿娟、阿猫和阿狗在退役舞狮艺人阿强的培训下追逐舞狮梦想，参加舞狮比赛的故事。“少年的梦想与成长”并不是一个新颖的故事，甚至可以说是很老套的。甚至可以说是老套的。但在《雄狮少年》中，少年的梦想不再是成为英雄，万众瞩目。男主角阿娟是一个父母常年在广州打工的留守少年，长相秀气，身材瘦弱，常被村里舞狮队的强壮队员欺辱、殴打，阿娟爱看舞狮，也梦想自己也能够潇洒帅气的舞狮。到此处，这也只是一个俗套的少年追梦情节设定。然而在得知取得舞狮比赛复试资格后，可以前往广州参加比赛。阿娟下决心学习舞狮便被赋予了双重的目的：一是周星驰式“病猫变雄狮”的小人物追梦心愿，二则是前往广州参加比赛，去见常年不归家的父母。
故事由此从美好的造梦空间落回到冰冷的现实中，阿娟、阿猫和阿狗三人的留守少年身份不再仅仅只是一个人设特征，而是成为了影片整体叙事的重要前提，成为影片关注的重点问题。而第二重目的的显现，也直接界定了影片中最重要的一对叙事空间：乡村和城市。乡村与城市的距离，是阿娟和父母的距离，是梦想与现实的距离，更是阶级现实间的巨大鸿沟。电影中多次展示广州城里农民工的生活状态，乡村绮丽的风光与城市灰暗的色调形成鲜明对比，带着安全头盔的农民工在高楼林立间高空作业，而楼下是为迎接新年到来而举行的灯火通明的舞狮活动。这些穿插于影片中的简短刻画揭示并强调着社会阶级之间的不平等。而这样的不平等在少年阿娟和少女阿娟的第二次相遇中以更加残酷的方式呈现了出来。与第一次相遇时那个站在英雄花树下“天降少女”式的梦幻形象不同。第二次相遇时，少女阿娟拥有了都市中产女性这样一个非常具实的身份。