在《高个儿》里，看到列宁格勒战后的虚妄新生(3)

正如所有拥有明显国籍属性的电影，《高个儿》中的物候无疑是苏联独有的寒冬，影片在风雪与层层外套的裹挟中呈现出某种笨重的质感。影片的名字“高个儿”，俄语中的另一层意思是“笨拙”，再加上海报中失语的主体，无一不指向女主角伊娅。她异于常人的高大体型、拖坠的帽子、行动不便的外套与筒靴，都加重了整部电影的笨重感。毋宁说伊娅是战后苏联的投射——迟缓，带着显而易见的故障与伤疤，一台失修的国家机器。而片中不时出现的以上帝视角描绘的沐浴、性爱甚至死亡，也加深了战争作为悲剧内核的宿命感。

《高个儿》（2019)影片止于两个女人对虚妄新生的拥抱。玛莎抱住体内空荡无物的伊娅，苏联也仍怀抱期望，鼓励孕妇们给自己战后贫瘠的土地带来新生。然而圣子已死，新生未至，苏联也早已在上世纪末就解体了。
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