特展细读丨看！噩国青铜器上的13张面孔(6)

四周折角、扉棱外凸的噩侯方罍
铸造工艺
廉海萍
上海博物馆文保中心
古代青铜工艺研究
从器物造型和制作工艺来说，我推荐“兽面纹卣”。
这件卣的主体工艺采用了陶范铸造法，只有很少的部件使用了分铸铸接法。陶范铸造法有个特点，就是遇到比较复杂的器物时，要分别制作的陶范会比较多。并且，由于在最后铸造时需要将所有陶范组合起来，分块越多，那么组合时出现的误差就越大。所以几乎全部用陶范来一次性铸造这件卣的难度是非常大的。
另外，这件卣采用了“等壁厚”的设计。观察器物的内壁可以看到，从外面看上去比较突出的部位，内壁则是向外凸出的，尽量保持了壁厚的一致性。这是由于铜、锡、铅青铜合金的结晶温度范围比较宽，在铸造器物的时候，如果壁厚相差比较大，就可能会产生比较多的缺陷、或者使得铸造不容易成功。在铸造时保持器壁厚度均匀一致，这也是噩国青铜器的一个特色。
总之，无论是分范组合，还是壁厚设计，都说明当时的青铜铸造达到了高超的技术水平。

兽面纹卣器壁内部的凸起
丁忠明
上海博物馆文保中心
古代青铜工艺研究
我推荐“噩侯方罍”。这件方罍不仅在艺术上追求完美，从我的专业角度来看，它还具有非常严谨的制作理念。
西周早期已经有了很发达的“分铸”技术，即把各个部件分开铸造，然后再结合起来。但这件方罍主要采用了难度更高的“浑铸”技术，也就是尽量一次性铸造完成。除了罍身肩部的两个象首外，其它包括扉棱、兽形耳、鋬等表面附件均为“浑铸”，整体上给人以浑然一体的美感。
此外，方罍在制作上是非常严谨的。首先体现在其盖顶部的鸟形钮。铸造时，为了形成铸件内部的空腔，需要使用泥芯。在普通的青铜器中，泥芯头是会露在器表的。但在这件方罍的鸟形盖钮上，尽管露出的泥芯头是隐藏在器盖内侧的，从外观上无法直接看到，但在罍盖铸成后，泥芯头仍然被挖掉，并使用青铜液再次补铸，完美包裹住了内部的泥芯。这种严谨的制作技术在当时是极为少见的。